悼词格式(精选5篇)

想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇悼词格式范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

悼词格式范文第1篇

春秋时期吴国人，家住阳山之野，靠为人屠猪维持生计，当时伍子胥隐居于此，其交好。后来，吴公子光欲刺其兄吴王僚，来见伍子胥，请其荐一勇士，伍子胥荐了专诸。为了刺杀吴王僚，专诸于是隐太湖学治鱼三月。藏鱼肠剑于鱼腹，成功地刺杀了吴王僚。

2、要离：

春秋时期吴国人。自吴王僚死后，阖闾立国，公子庆忌逃往艾城，招纳死士，接连邻国，欲待时乘隙，伐吴报仇。要离献计残身灭家，取得庆忌信任，终于成功刺杀了庆忌。

3、聂政：

战国时期魏国人，原居轵地深井，因得罪乡里，带母及其姐窨避居齐国都城临淄，乃吴起好友。后吴起因私利将其荐给豪富严遂，聂政到达韩国都城平阳后，成功的刺杀了忘恩负义的韩相国侠累。

4、荆轲：

悼词格式范文第2篇

关键词：歌词英译；意美；音美；形美

导论

当代中国著名学者、翻译家、翻译理论家许渊冲先生提出了诗词翻译的“三美”原则。他认为诗词翻译要注重“意美”、“音美”、“形美”，三者重要性按顺序排列[1] 。歌词是诗歌的一种特殊形式，因此歌词翻译属于诗歌翻译的一种，同时诗歌翻译也属于文学翻译的范畴，具有文学性；初除此之外，诗歌本身还具有音乐性。

一、“意美”原则

“意美”不仅要求表达原作的表层意思，还要展示其深层含义，不仅要表达原作的字间意思，还要传达原作的言外之意。意美就是译诗要和原诗一样能感动读者的心[2] 。如果在“意美”、“音美”和“形美”不可得兼的情况下，首先可以不要求音似和形似，但是无论如何也要尽可能地传达原文的意美。中文版的“吻别”是一首抒情歌曲，经翻译后，多了几分深情，歌词浅显易懂，在网络上一直很流行，也是一首西方流行音乐爱好者和英语学习者都不可错过的好歌。英译文采用了符合英美人习惯的词如 “heart and soul” 、“now or never” 以及一些口语中常用的词如 “wanna”，同时为了修辞而省略主语或者将形容词后置，如 “haven’t (got) a clue =（ I ）haven’t (got) a clue” “mountain high = high mountain”，这些歌词准确传达了歌唱家要表达的爱意。

二、“音美”原则

“音美”即重视原文的音韵和节奏，借助双声、叠韵、重复等多种手法来再现原文的音美。在两个词汇都能传达原文的意美的情况下，其中有一个还能传达原文的音美，那么翻译的时候，当然是选择兼备音美的词汇。即使一个词汇只能传达八分意美和八分音美，那也比另一个能传达九分意美和五分音美的词汇强 [2] 。

1、节奏感

节奏对曲调激昂的歌曲尤为重要，而英语的词是由一个或一个以上的音节构成，在翻译过程中，对节奏的处理要遵循原歌词的要求，尽可能保持原节奏。歌曲“吻别”英译文采用了抑扬格，很好地体现了中文歌词节奏，轻重缓急到位、抑扬顿挫感明显，对于演唱者来说有利于感情的抒发，对于听者来说悦耳。且看歌曲第一节：

躲避在 风雪 之中，

hiding from the rain and snow,

尝试着 忘记 过去， 可是 我却 无法 做到，

trying to forget but I won''t let go,

凝视着 拥挤的 街道，

looking at a crowded street,

聆听 自己 心跳的 声音，

listening to my own heart beat,

世界上 有 那么多 的人，

so many people all around the world,

告诉我 哪里 可以 找到 象你 一样的 女孩，

tell me where do I find someone like you girl,

把我 带进 你的 心扉，

take me to your heart,

把我 带进 你的 灵魂，

take me to your soul,

2、音韵

音韵是诗歌韵律的重要构成因素之一，直接体现诗歌的音乐美感。刘宓庆在《翻译美学导论》中指出，“所谓‘韵’的实质都是一样的，即‘音节中的元音（韵母）相同,元音（韵母）前的辅音（声母）不相同’，元音（韵母）后的辅音（声母）相同’” [4] ，这就为实现诗歌翻译中音韵的转换提供了现实的基础。为了保持歌曲音韵上的美感，译文多次用到尾韵，如译文中的 “heart beat”、“give me your hand before I’m old”、“don''t need too much talking without saying anything, all I need is someone who makes me want sing” ，还用到首韵，如 “love is now or never”。

三、“形美”原则

“形美”就是要再现原作的长短，对仗，重复等形式方面的特征。

1、句子长短

句子长短是体现原作的形式之美的基础。“吻别”中文歌词一共五十二句，全曲分为两小节，最短一句歌词共五个中文字，最长一句有十九个字；其英文歌词在句子长短，工整方面很好地再现了原文句子特色，最短的句子由四个单词组成，最长的只有十单词。

“给我你的手……”(第一节、第十句)

“give me your hand”

“我只是需要有一个能听我说出所有感受的人，”（第二节第六句）

“all I need is someone who makes me want sing”

2、重复

重复不仅仅是一种修辞手段，也是体现译文形美的一种有效手段。分析原歌词我们知道，原文的重复不仅仅在形式上得以体现，还在句式上也得到了体现，如：

“把我带进你的心扉，…… 而这一切都很简单，把我带进你的心扉”

“take me to your heart,… it''s easy take me to your heart.”

“把我带进你的心扉，”

“take me to your heart”

“把我带进你的灵魂，”

“take me to your soul”

如果不遵循句对句的翻译，句子调度较大，就会影响歌曲感情的表达，也有悖于“忠实原著”的要求。

总结

综上所述，英文版歌曲“吻别”当今之所以在网络上走红，与其很好地体现了许渊冲先生提出“三美”原则分不开。歌曲是各国人民抒发感情的一种方式，歌词的翻译显得非常有意义。由于歌曲的旋律是既定的，因此它给歌词的翻译提出了许多限制条件，歌词翻译也比较复杂。笔者认为它不仅要求译者有一定的乐理知识，丰富的作词经验和较高的艺术修养，还要有殷实的外语基础，也要求译者在具体翻译实践中遵循许先生提出的诗词翻译的三大根本原则。

参考文献

[1] 许渊冲. 文学与翻译[M]. 北京：北京大学出版社, 2003.

[2] 许渊冲. 翻译的艺术[M]. 北京：五洲传播出版社, 2006.

[3] 刘宓庆. 翻译美学导论[M]. 北京：中国对外翻译出版公司，

2005.

悼词格式范文第3篇

我们先说三流的演讲，三流的演讲能够达到什么效果呢？传递，传递信息。就是我讲完了，你听到了，你也听懂了，那我就达到了三流的效果。我把这个信息完整的传递给你了，至于你之后怎么想，我不知道。

2、二流演讲：影响

二流的效果是什么呢？二流的演讲可以影响别人。就你听完我的演讲，你不仅听懂、听清了，而且你还改变了之前的某一个想法，或者改变了某些行为。所以二流的效果一般会让别人做出改变，可以影响别人。

3、一流演讲：征服

悼词格式范文第4篇

第一层次：

打通跨区域、跨国界的渠道空间

案例1：2009年年底，湖南卫视与青海卫视就青海卫视频道项目合作达成协议并得到了国家广电总局的批准。根据协议，湖南台与青海台共同成立第三方公司负责具体运营。

案例2：2005年6月，广东电视台和马来西亚的一家电视制作机构合作开办总部设在马来西亚吉隆坡、定位于东南亚华人的中文卫星电视频道“家娱频道”。目前，该频道已经进入马来西亚、印度尼西亚、菲律宾、越南等东南亚国家的一些有线电视网，以及马来西亚的手机电视网。以上案例说明电视媒体经营者在努力探索一条突破区域发展限制、拓展生存空间的发展之路。

总体而言，由于受行政等体制因素影响，中国省级电视台的收视大多是以区域为主。区域性的市场空间毕竟有限，以湖南电视台为例，湖南省人口只有6845.2万人（数据止于2008年末，来源于湖南省政府网站），地处内陆省份，若固守本土，很难做大做强，要想发展壮大就必须突破区域限制，打通跨区域、跨国界的渠道空间。

一般来说，有两条基本途径：一是完全自建渠道，即在外地或国外直接投资新的渠道，掌控平台和收益。这种方式有四点缺陷：对外传播的鸿沟；国外传媒市场的壁垒；当地文化的障碍；不熟悉地域投资的风险。因此，“借船出区域”或“借船出海”常常是电视媒体经营者的优选。如湖南卫视与青海电视台的合作，实现了“借船出区域”，湖南卫视可以将过剩的或已有的品牌节目制作能力通过青海卫视打包上星，既实现了内容产品的多次售买，做活了“存量”，又拓展了卫视渠道，增加了在国内电视市场的话语权，还可以通过渠道的扩展实现盈利模式的拓展、品牌的提升（同样的利好也反映在构建跨国渠道上）。

无论是自建渠道还是“借船出海”，都应建立在以下三个方面的基础上：1.立足于整合电视台资源，构建风险转移和多点支撑电视媒体的新产业链，即有相应的盈利机制；2.新渠道创建必须服从于电视台（或集团）发展的整体战略，事前事后要有相应的评估机制和相应的盈利预期，以及独立的抗风险机制；3.合作的目标在于共赢，而不是损害本台（集团）的相关资源。

第二个层次：

打通跨媒体、跨行业的渠道空间

案例3：2009年12月，淘宝和湖南电视台合作组建“快乐淘宝”公司，联手拓展电视网购市场。“快乐淘宝”2010年4月在湖南卫视推出节目，在淘宝网上开辟“快乐淘宝”子频道专区和外部独立网站，创建了电子商务结合电视传媒的全新商业模式。

案例4：2009年4月15日，泰国正大集团与湖南卫视专业电视购物频道“快乐购”签署战略性协议，今后双方将在物流配送、供应链管理、商品供货等领域展开合作。

案例3中，电视媒体打通了与新媒体之间的渠道通路；案例4中，电视媒体打通了跨行业经营的渠道通路。

电视、网络及手机等各种媒体都有自己的传播特点、盈利模式及吸引受众的方式，打通跨媒体的通道可以从更多渠道锁定更多“碎片化”时代的“小众”，提升人气；由于每一条新的渠道可以带来相应的收益，因而能形成电视媒体收益多点开花的局面，有效地分散经营风险，改变盈利模式过于单一的现状。

湖南电视台的赢利是靠“多点开花”来实现的。2009年3月30日电广传媒的年报中，公司投资收益占销售收入的比例，从2008年的4.27%上升至2009年的5.32%。投资收益占利润总额的比例，从2008年的76.73%上升至2009年的396.64%。也就是说，电广传媒2009年的净资产报酬率主要是来自于其创业投资或风险投资的收益。

“电视湘军之父”魏文彬适时地提出了电视业经营“大电视、大传媒、大产业”的理念。他认为，目前中国电视、媒体、刊物的通病是小而杂，这样内耗就很大；而跨媒体、跨局域、跨行业的“大产业，大电视，大传媒”则能有效弥补这种内耗巨大的不足，并有效整合中国传媒界，提高中国传媒的整体实力和国际竞争力。

电视业已进入立体营销时期，媒体营销已由单纯的广告营销步入节目、广告、网络等多媒体营销并重时代，打通媒体间、行业间通路也有利用于电视产品和品牌的营销和推广。

第三个层次：

精准定位、整合集团内部的渠道空间

案例5：香港无线电视台对旗下不同的频道进行定位，通过细分市场来避开内部竞争，尽可能满足不同层次观众的需求。其免费频道中，翡翠台（TVB Jade）是无线的旗舰频道，香港收视最高、影响力最大的电视频道，提供新闻、电视剧、综艺、动画及访谈等多元化节目；明珠台（TVB Pearl）是全港收视率最高的英语电视频道，重点播放外语连续剧、电影、体育比赛及资讯节目；J2（TVB J2）台旨在打造最适合年轻人的电视频道，汇聚日、韩、台等地的新潮人气节目，网罗最劲爆偶像剧、综艺、娱乐、文化、生活资讯、音乐节目以及亚洲火热名牌动漫；高清翡翠台（TVB HD Jade）作为香港本土唯一24小时播出的免费高清电视频道，主要播放TVB制作的高清电视剧、综艺节目、纪录片，以及外购纪录片、电视剧等；互动新闻台（iNews Channel）提供24小时新闻、时事、体育、财经消息，其中独创的NewsBar互动资讯服务，让观众能第一时间掌握天气预测、港股走势及即时报价等资料；卫星频道（TVB8）是24小时普通话播出的娱乐频道，每日主要播放娱乐、资讯、音乐及戏剧节目；无线星河频道（TVB）是24小时播放TVB制作的经典剧集及电视电影的卫星频道。另外香港无线在亚太、欧美等地区均有相应的电视频道。

案例5为内地电视台对旗下不同频道进行渠道整合提供了范例。目前，在全国各地的广播影视集团中，有的由于各自频道定位不清而造成相互抢“资源”，造成了不小的内耗。

电视媒体经营者只有在一定的战略安排下对自有资源进行整合，在确保各频道和各栏目之间相互协调发展的情况下，才能发挥集团内部渠道1+1>2的滚雪球式的协同效应。

电视渠道整合的关键在于找准各频道和栏目的市场定位，也要兼顾各个渠道之间的合理分工，通过细分市场来达到错位经营，平衡经济波动对经营业绩带来的影响。

第四个层次：

单一渠道充分延伸产品价值链，

挖掘增值空间

案例6：湖南卫视成立了天娱传媒，先从超女快男、《背后的故事》等卫视节目选拔和宣传旗下艺员，再通过演唱会巡演、唱片发行、广告、影视剧制作等方式全面挖掘艺人价值。

在电视媒体经营中，无论哪一个渠道哪一种产品甚至于品牌资源均可以打造成一条微型产业链，挖掘其中的增值空间，可为电视业带来新的收益。比如：香港无线电视台开发艺员价值链。从艺员发掘到包装、广告、剧集、音乐甚至电影等各个环节，充分挖掘艺员价值。

新闻集团对福克斯品牌的延伸。福克斯是新闻集团的子品牌，已经拥有21世纪福克斯电影制片厂，延伸到下游的“福克斯”电视网，再延伸到旗下多个电视频道。电视网由默多克1986年购得的6座电视台并且联合105家独立电视台组成。节目早先以电影和娱乐节目为主，1990年开始经营新闻性节目，并向有线电视业发展。现已开办了福克斯新闻频道（Fox News），通过有线系统传播，目前已是美国第一大新闻频道。福克斯电视网所拥有的会员数从最初的12家电视台发展到188家，已与美国电视传媒传统三强ABC、NBC和CBS齐名。

悼词格式范文第5篇

你出生在五月么?如果是，你现在一定光着膀子，只套了一件大大的毛衫，在窗前晒着温暖的光线，一阵风穿过粗大的针织孔，抚摸过你的肚皮，那样柔软而性感。

而这样的天气里，我们却又如此的寂寞，空荡荡的微笑，欠缺一个身影的画面，一声柔软的哀叹从无人听到，却一直发自内心最底处。人生除了多情，更多的却是无奈和慨叹，你的寂寞有谁倾听，你身边的空位何时被弥补?

《.CN》，五月里最让人心疼的一部电影，和这个天气一样，温暖的忧伤是最利的刀，你反握着它温柔的扎进自己的胸膛。

“我们是被捆绑着的鸟无法飞翔，被拔去了翅膀鲜血淋淋，带着面具隐藏自己，梦想透过眼眶还能寻找，真希望它不会消失。死去的梦想是不是刚好也在沉睡，只要你呼唤它便可以起舞。如果我的世界再也容不下你，我们之间谁该离开。离开是一种悲伤无止境的开端。”

“源于无端的悲伤与孤独，我又想起了你。我又再一次闭上眼睛渴望阳光的温度，渴望你再一次毫无防备的给我带来安宁。”

“我的自信，我的自信，被现实压得很低很低，快看不见自己。”

“天台上的黑暗，脚下却是灯火通明。我不想理会玩笑还是伤害。唱歌，明天晴天。这样的曲调很适合落寞的心情。而有人说：你突然变得好固执。我们总是妄想着想成为谁谁谁，却忽视了最重要的自己。神经敏感，所以才会去包裹。明知无法逃避的事实却还是潜意识地迫使我们去忘记。我想站在天台上不停的旋转舞蹈，就像晕眩的灯光仿佛下一刻便有了粉身碎骨的勇气。”

“世界在什么时候变成了黑暗的独幕剧，除了一束灯光，其他的什么也看不见了。所以夜一次次无意间伤害了我。”

“或许终有一天你会明白，那些光一直住在你心房不曾离去。”

“我们的自己在哪里，你们知道吗……”

“你实现了你的梦想，而我，像别人一样的活着。”

“浪到底是不是水?海水拼命地奔跑变成浪，浪平静之后消退成海水。看起来浪消失了，但做过浪的水已经回不到水中。浪不是水吗?浪是想挣脱命运的水……”

“鸟死的时候，它身上的子弹也在哭，因为子弹和鸟一样，他的理想也是飞翔……”