春天的古诗集合15篇

春天的古诗集合15篇

　　在平日的学习、工作和生活里，许多人对一些广为流传的古诗都不陌生吧，古诗按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等。那么你有真正了解过古诗吗？下面是小编整理的春天的古诗，希望能够帮助到大家。

春天的古诗1

　　1.碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。唐贺知章

　　2.有时三点两点雨，到处十枝五枝花

　　3.蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　4.让那些有情人在我的身上漫步

　　5.胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》

　　6.古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东

　　7.絮扑白头条拂面,使君无计奈春何.

　　8.为近都门多送别,长条折尽减春风.

　　9.会得离人无限意,千丝万絮惹春风.

　　10.感时花溅泪，恨别鸟惊心。

春天的古诗2

　　1、谁言寸草心，报得三春晖。——唐·孟郊《游子吟》

　　2、春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来！——宋·徐俯《春游湖》

　　3、东风随春归，发我枝上花。——《落日忆山中》

　　4、渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》

　　5、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。——郑谷《淮上与友人别》

　　6、相思相望不相亲，天为谁春。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》

　　7、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——白居易《钱塘湖春行》

　　8、唯有相思似春色，江南江北送君归。 ——王维《送沈子归江东》

　　9、无寻处，惟有少年心。——章良能《小重山·柳暗花明春事深》

　　10、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》

　　11、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

　　12、尝爱西湖春色早。腊雪方销，已见桃开小。——欧阳修《蝶恋花·尝爱西湖春色早》

　　13、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋宋祁《玉楼春》

　　14、莺初解语，最是一年春好处。——苏轼《减字木兰花·莺初解语》

　　15、青门柳枝软无力，东风吹作黄金色。 ——白居易《长安春》

　　16、春梦秋云，聚散真容易。——晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》

　　17、枝上柳绵吹又少。——苏轼《蝶恋花·春景》

　　18、唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——贺知章《回乡偶书二首》

　　19、去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

　　20、寒食青青草，春风瑟瑟波。——白居易《闲游即事》

　　21、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外/初春小雨/早春》

　　22、海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》

　　23、寒随一夜去，春逐五更来。——史青《应诏赋得除夜》

　　24、阳春二三月，草与水同色。——晋·乐府古辞《盂珠》

　　25、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》

　　26、寒雪梅中尽，春风柳上归。

　　27、春山烟欲收，天淡星稀小。——牛希济《生查子·春山烟欲收》

　　28、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《悯农》

　　29、林花谢了春红，太匆匆。——李煜《相见欢·林花谢了春红》

　　30、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。——杜牧《怅诗》

　　31、画图省识春风面，环佩空归月夜魂。——杜甫《咏怀古迹·群山万壑赴荆门》

　　32、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》

　　33、兰若生春阳，涉冬犹盛滋。——《古诗兰若生春阳》

　　34、红泪偷垂，满眼春风百事非。——纳兰性德《采桑子·当时错》

　　35、笙歌散尽游人去，始觉春空。——欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》

　　36、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳·柳枝词》

　　37、烽火连三月，家书抵万金。——杜甫《春望》

　　38、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

　　39、曾把梨花，寂寞泪阑干。——朱淑真《江城子·赏春》

　　40、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

　　41、好雨知时节，当春乃发生。（杜甫：《春夜喜雨））

　　42、近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。——《杂诗》

　　43、语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。——牛希济《生查子·春山烟欲收》

　　44、迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句·迟日江山丽》

春天的古诗3

　　描写春夏景色：“野芳发而幽香 佳木秀而繁阴。”——《醉翁亭记》

　　欧阳修描写雨后景色的语句是：“晓看红湿处，花重锦官城。”——《春夜喜雨》

　　杜甫描写桃花林中草美花繁的语句：“芳草鲜美 落英缤纷。”——《桃花源记》

　　陶渊明描写西湖六月优美景色的诗句：“接天莲叶无穷碧 映日荷花别样红”——《晓出净慈寺送林子方》

　　杨万里以景写情的诗句：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”——《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

　　李白以春景来烘托友人之间的依依惜别之情的诗句： “渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”——《送元二使安西》

　　王维以春花喻冬雪的名句是：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”——《白雪歌送武判官归京》

　　唐。岑参“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”——《十一月四日风雨大作》

　　陆游“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”——《西江月·夜行黄沙道中》

　　辛弃疾“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”——《绝句》

　　志南和尚洞庭湖气势之大，景象变化之多的句子：“衔远山，吞长江。浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也。”——《岳阳楼记》范仲淹

春天的古诗4

　　1、报道先生归也，杏花春雨江南。

　　2、蕲水城西向北看，桃花落尽柳花残。朱旗半卷山川小，白马连嘶草树寒。——戴叔伦《蕲州行营作》

　　3、先贤盛说桃花源，尘忝何堪武陵郡。闻道秦时避地人，至今不与人通问。——王昌龄《武陵开元观黄炼师院三首》

　　4、今夜试青镫，依旧春花小。

　　5、丝丝杨柳丝丝雨。春在溟濛处。——蒋捷《虞美人·梳楼》

　　6、初春小雨润如酥、草色遥看近却无。最是一年春好处、绝胜烟柳满皇都。——《初春小雨》

　　7、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。——武元衡《春兴》

　　8、若到江南赶上春，千万和春住。

　　9、夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。——苏舜钦《初晴游沧浪亭》

　　10、汀洲采白苹，日落江南春。——柳恽《江南曲》

　　11、月满西楼凭阑久，依旧归期未定。

　　12、变调如闻杨柳春，上林繁花照眼新。

　　13、为问频相见，何似长相守。

　　14、淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。

　　15、萋萋芳草忆王孙。——李重元《忆王孙·春词》

　　16、为近都门多送别，长条折尽减春风。——白居易《青门柳》

　　17、不见又思量，见了还依旧。

　　18、清新庾开府，俊逸鲍参军。

　　19、惜春更把残红折。——张先《千秋岁·数声_》

　　20、春风江上路，不觉到君家。

　　21、昨日春如，十三女儿学绣。——辛弃疾《粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花》

　　22、旧恨春江流不断，新恨云山千叠。

　　23、澹月梨花，借梦来、花边廊庑。

　　24、昨日春如十三女儿学绣，枝枝不教花瘦。——宋·辛弃疾《粉蝶儿·和晋臣赋落花》

　　25、边兵春尽回，独上单于台。——张蠙《登单于台》

　　26、为报今年春色好。花光月影宜相照。——李清照《蝶恋花·上巳召亲族》

　　27、胜日寻芳泗水滨，无边风景一时新。

　　28、孤单空庭春欲晚，梨花满地没有开门。

　　29、春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。

　　30、啼莺舞燕，小桥流水飞红。元·白朴《天净沙·春》

春天的古诗5

　　春晓

　　孟浩然

　　春眠不觉晓，

　　处处闻啼鸟。

　　夜来风雨声，

　　花落知多少。

　　春望

　　杜甫

　　国破山河在，城春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　春游曲

　　唐王涯

　　万树江边杏，

　　新开一夜风。

　　满园深浅色，

　　照在绿波中。

　　春雪

　　唐韩愈

　　新年都未有芳华，

　　二月初惊见草芽。

　　白雪却嫌春色晚，

　　故穿庭树作飞花

　　晚春

　　韩愈

　　草树知春不久归,

　　百般红紫斗芳菲.

　　杨花榆荚无才思,

　　惟解漫天作雪飞.

　　春兴

　　武元衡

　　杨柳阴阴细雨晴,

　　残花落尽见流莺.

　　春风一夜吹乡梦,

　　又逐春风到洛城.

　　江畔独步寻花

　　杜甫

　　黄四娘家花满蹊,

　　千朵万朵压枝低.

　　留连戏蝶时时舞,

　　自在娇莺恰恰啼.

　　春夜喜雨

　　杜甫

　　好雨知时节,

　　当春乃发生.

　　随风潜入夜,

　　润物细无声.

　　野径云俱黑,

　　江船火独明.

　　晓看红湿处,

　　花重锦官城.

　　赋得古原草送别

　　白居易

　　离离原上草，一岁一枯荣。

　　野火烧不尽，春风吹又生。

　　远芳侵古道，晴翠接荒城。

　　又送王孙去，萋萋满别情。

　　村居

　　高鼎

　　草长莺飞二月天，

　　拂堤杨柳醉春烟。

　　儿童散学归来早，

　　忙趁东风放纸鸢。

　　早春呈水部张十八员外

　　唐韩愈

　　天街小雨润如酥，

　　草色遥看近却无。

　　最是一年春好处，

　　绝胜烟柳满皇都

　　绝句

　　杜甫

　　迟日江山丽，

　　春风花草香。

　　泥融飞燕子，

　　沙暖睡鸳鸯

　　咏柳

　　贺知章

　　碧玉妆成一树高,

　　万条垂下绿丝绦.

　　不知细叶谁裁出,

　　二月春风似剪刀.

　　鸟鸣涧

　　王维

　　人闲桂花落,

　　夜静春山空.

　　月出惊山鸟,

　　时鸣春涧中.

　　清明

　　杜牧

　　清明时节雨纷纷,

　　路上行人欲断魂.

　　借问酒家何处有,

　　牧童遥指杏花村.

　　大林寺桃花

　　白居易

　　人间四月芳菲尽,

　　山寺桃花始盛开.

　　长恨春归无觅处,

　　不知转入此中来.

　　题都城南庄

　　崔护

　　去年今日此门中,

　　人面桃花相映红.

　　人面不知何处去,

　　桃花依旧笑春风.

春天的古诗6

　　1、《春思》【唐】李白

　　燕草如碧丝,秦桑低绿枝.当君怀归日,

　　是妾断肠时.春风不相识,何事入罗帏?

　　2、《春望》【唐】杜甫

　　国破山河在,城春草木深.感时花溅泪,恨别鸟惊心.

　　烽火连三月,家书抵万金.白头搔更短,浑欲不胜簪.

　　3、《春宿左省》【唐】杜甫

　　花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过.星临万户动,月傍九霄多.

　　不寝听金钥,因风想玉珂.明朝有封事,数问夜如何?

　　4、《春夜喜雨》【唐】杜甫

　　好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声.

　　夜径云俱黑,江船火独明.晓看红湿处,花重锦官城.

　　5、《相思》【唐】王维

　　红豆生南国,春来发几枝.愿君多采撷,此物最相思.

　　6、《春晓》【唐】孟浩然

　　春眠不觉晓,处处闻啼鸟.夜来风雨声,花落知多少.

　　7、《春思》【唐】皇甫冉

　　莺啼燕语报新年,马邑龙堆路几千.家住层城临汉苑,心随明月到胡天.

　　机中锦字论长恨,楼上花枝笑独眠.为问元戎窦车骑,何时返旆勒燕然.

　　8、《赋得古原草送别》【唐】白居易

　　离离原上草,一岁一枯荣.野火烧不尽,春风吹又生.

　　远芳侵古道,晴翠接荒城.又送王孙去,凄凄满别情.

　　9、《春词》【唐】刘禹锡

　　新妆宜面下朱楼,深锁春光一院愁.行到中庭数花朵,蜻蜓飞上玉搔头.

春天的古诗7

　　一年之计在于春，一日之计在于晨。因为春天是一年中最美的季节，所以才会有那么多的诗人来写春天。

　　在公园里，我发现了一片草地被烧黑了。因为好奇，我便用脚弄了一下，顿时，扬起了阵阵灰尘。这时，我惊讶地发现，随着灰尘越来越多，草上的黑色，竟越来越少，最后变成了绿色！我仔细观察了草地后发现：原来这小草早就长好了，只是因为被烧出来的灰给盖住了，所以看起来是被烧焦的。这时，我忽然想起了一首古诗：离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。是啊，小草的生命力是如此的顽强。就算被烈火烧，它也能挺起身子，接受一切挑战，这就是为什么有那么多诗人来歌颂小草的原因。

　　就在这时，我看到几棵柳树，已经有了长长的绿丝绦。我猛然想起一首诗：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。真是一点不错。这柳树就像是一个小姑娘，披着长长的头发站在风中。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。这大自然真是鬼斧神工。

春天的古诗8

　　1春晓 孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

　　2春游湖 徐俯 双飞燕子几时回， 夹岸桃花蘸水开。 春雨断桥人不度， 小船撑出柳阴来。

　　3咏柳 贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

　　4绝句 杜甫 迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

　　5春夜喜雨 杜甫 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

　　6惠崇春江晚景 苏轼 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　7早春呈水部张十八员外 韩愈 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

　　8春日 朱熹 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。

　　9鹧鸪天·建康上元作 赵鼎（南宋）

　　10客路那知岁序移。忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。

　　11花弄影，月流辉。水精宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。

春天的古诗9

《春思》【唐】李白

　　燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，

　　是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？

　　《春望》【唐】杜甫

　　国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　绝句(杜甫)

　　迟日江山丽,

　　春风花草香.

　　泥融飞燕子,

　　沙暖睡鸳鸯.

　　《春宿左省》【唐】杜甫

　　花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。

　　不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何？

　　晚春(韩愈)

　　草树知春不久归,

　　百般红紫斗芳菲.

　　杨花榆荚无才思,

　　惟解漫天作雪飞.

　　《春夜喜雨》【唐】杜甫

　　好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

　　夜径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

　　清明(杜牧)

　　清明时节雨纷纷,

　　路上行人欲断魂.

　　借问酒家何处有,

　　牧童遥指杏花村.

　　《相思》【唐】王维

　　红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。

　　《春晓》【唐】孟浩然

　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

　　《春思》【唐】皇甫冉

　　莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。家住层城临汉苑，心随明月到胡天。

　　机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。

　　《赋得古原草送别》【唐】白居易

　　离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

　　远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。

　　忆江南

　　白居易-唐

　　江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?

　　江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游?

　　江南忆，其次是吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。

　　春词 刘禹锡

　　新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

　　行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

　　春雨 李商隐

　　怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

　　红楼隔雨相望冷，珠箔飘邓独自归。

　　《春词》【唐】刘禹锡

　　新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

　　《咏柳》【唐】贺知章

　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

　　《惠崇春江晚景》【宋】苏轼

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　《泊船瓜洲》【宋】王安石

　　京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又到江南岸，明月何时照我还？

　　《早春呈水部张十八员外》【唐】韩愈

　　天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

　　《玉楼春》【宋】宋祁

　　东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

　　浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

　　《江南春绝句 》【唐】杜牧

　　千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

　　《早春南征寄洛中诸友》【宋】欧阳修

　　楚色穷千里，行人何苦赊。芳林逢旅雁，候馆噪山鸦。

　　春入河边草，花开水上槎。东风一樽酒，新岁独思家。

　　《玉楼春》【宋】辛弃疾

　　风前欲劝春光住，春在城南芳草路。未随流落水边花，且作飘零泥上絮。

　　镜中已觉星星误，人不负春春自负。梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。

　　《春日》【宋】朱熹

　　胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。

　　《钱塘湖春行》【唐】白居易

　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

　　《绝句》【宋】僧志南

　　古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

春天的古诗10

　　1、忆秦娥·春酲薄（宋代·刘克庄）

　　春酲（chéng）薄，梦中毬（qiú）马豪如昨。豪如昨。月明横笛，晓寒吹角。

　　古来成败难描摸，而今却悔当时错。当时错，铁衣犹在，不堪重著。

　　2、畅春园芍药花开作（清代·胤禛）

　　首夏清和殿阁开，园中景物足徘徊。翩翾紫燕衔泥去，睍睕黄莺过水来。

　　槐影初圆当永昼，桐阴渐引上层台。更怜芍药临风好，香袭书帏锦作堆。

　　3、立春日作（清代·胡健）

　　春应尧蓂六叶朝，东风何地不员峤。仙龄浪侈三千岁，花信难忘廿四飙。

　　白首横钗喧戴胜，青郊行酒羡杯饶。从今天地多生意，甲拆勾萌渐长翘。

　　4、清平乐·春宵睡重（宋代·辛弃疾）

　　春宵睡重，梦里还相送。枕畔起寻双玉凤，半日才知是梦。

　　一从卖翠人还，又无音信经年。却把泪来作水，流也流到伊边。

　　5、春日田园杂兴（宋代·范成大）

　　柳花深巷午鸡声，桑叶尖新绿未成。坐睡觉来无一事，满窗晴日看蚕生。

　　土膏欲动雨频催，万草千花一饷开；舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。

　　高田二麦接山青，傍水低田绿未耕；桃奇满村春似锦，踏歌椎鼓过清明。

　　老盆初熟杜茅柴，携向田头祭社来。巫媪莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰。

　　社下烧钱鼓似雷，日斜扶得醉翁回。青枝满地花狼藉，知是儿孙斗草来。

　　骑吹东来里巷喧，行春车马闹如烟。系牛莫系门前路，移系门西系碡边。

　　寒食花枝插满头，蒨裙青袂几扁舟。一年一度游山寺，不上灵岩即虎丘。

　　郭里人家拜扫回，新开醪酒荐青梅。日长路好城门近，借我茅亭暖一杯。

　　步屧寻春有好怀，雨余蹄道水如杯。随人黄犬搀前去，走到溪边忽自回。

　　种园得果廑赏劳，不奈儿童鸟雀搔。已插棘针樊笋径，更铺渔纲盖樱桃。

　　吉日初开种稻包，南山雷动雨连宵。今年不欠秧田水，新涨看看拍小桥。

　　桑下春蔬绿满畦，菘心青嫩芥苔肥。溪头洗择店头卖，日暮裹盐沽酒归。

　　6、归国遥·春欲晚（五代·韦庄）

　　春欲晚，戏蝶游蜂花烂熳。日落谢家池馆，柳丝金缕断。

　　睡觉绿鬟（huán）风乱，画屏云雨散。闲倚博山长叹，泪流沾皓（hào）腕。

　　7、春晴（明代·王守仁）

　　林下春晴风渐和，高崖残雪已无多。

　　游丝冉（rǎn）冉花枝静，青壁迢（tiáo）迢白鸟过。

　　忽向山中怀旧侣（lǚ），几从洞口梦烟萝。

　　客衣尘土终须换，好与湖边长芰（jì）荷（hé）。

　　8、春从天上来·海角飘零（金朝·吴激）

　　会宁府遇老姬，善鼓瑟。自言梨园旧籍，因感而赋此。

　　海角飘零。叹汉苑秦宫，坠露飞萤。梦里天上，金屋银屏。歌吹竞举青冥。问当时遗谱，有绝艺鼓瑟湘灵。促哀弹，似林莺呖（lì）呖，山溜泠（líng）泠。

　　梨园太平乐府，醉几度春风，鬓（bìn）变星星。舞破中原，尘飞沧海，飞雪万里龙庭。写胡笳（jiā）幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒。对一窗凉月，灯火青荧

　　9、鹧鸪天·发底青青无限春（宋代·辛弃疾）

　　发底青青无限春。落红飞雪谩纷纷。黄花也伴秋光老，何事尊前见在身。

　　书万卷，笔如神。眼看同辈上青云。个中不许儿童会，只恐功名更逼人。

　　10、望江南·春睡起（宋代·金德淑）

　　春睡起，积雪满燕山。万里长城横玉带，六街灯火已阑珊，人立蓟（jì）楼间。

　　空懊恼，独客此时还。辔（pèi）压马头金错落？鞍（ān）笼驼背锦斓（lán）班，肠断唱阳关。

　　11、花心动·春词（宋代·阮逸女）

　　仙苑春浓，小桃开，枝枝已堪攀折。乍雨乍晴，轻暖轻寒，渐近赏花时节。柳摇台榭东风软，帘栊静，幽禽调舌。断魂远，闲寻翠径，顿成愁结。

　　此恨无人共说。还立尽黄昏，寸心空切。强整绣衾，独掩朱扉，枕簟为谁铺设。夜长更漏传声远，纱窗映、银缸明灭。梦回处，梅梢半笼残月。

　　12、一剪梅·漠漠春阴酒半酣（宋代佚名）

　　漠（mò）漠春阴酒半酣（hān）。风透春衫，雨透春衫。人家蚕事欲眠三。桑满筐篮，柘（zhè）满筐篮。

　　先自离怀百不堪。樯燕呢（ní）喃（nán），梁燕呢喃。篝灯强把锦书看。人在江南，心在江南。

　　13、汉宫春·立春日（宋代·辛弃疾）

　　春已归来，看美人头上，袅（niǎo）袅春幡（fān）。无端风雨，未肯收尽余寒。年时燕子，料今宵梦到西园。浑未辨，黄柑（gān）荐酒，更传青韭（jiǔ）堆盘？

　　却笑东风，从此便薰梅染柳，更没些闲。闲时又来镜里，转变朱颜。清愁不断，问何人会解连环？生怕见花开花落，朝来塞雁先还。

　　14、春宵（宋代·苏轼）

　　春宵（xiāo）一刻值千金，花有清香月有阴。

　　歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。

　　15、临江仙·浅浅余寒春半（宋代·晏几道）

　　浅浅余寒春半，雪消蕙（huì）草初长。烟迷柳岸旧池塘。风吹梅蕊（ruǐ）闹，雨细杏花香。

　　月堕（duò）枝头欢意，从前虚梦高唐，觉来何处放思量。如今不是梦，真个到伊行。

　　16、浣溪沙·春到青门柳色黄（五代·冯延巳）

　　春到青门柳色黄，一梢红杏出低墙，莺窗人起未梳妆。

　　绣帐已阑离别梦，玉炉空袅寂寥香。闺中红日奈何长。

　　17、昭君怨·深禁好春谁惜（清代·纳兰性德）

　　深禁好春谁惜，薄暮瑶（yáo）阶伫（zhù）立。别院管弦声，不分明。

　　又是梨花欲谢，绣被春寒今夜。寂寂锁朱门，梦承恩。

　　18、江城子·病起春尽（明代·夏完淳）

　　一帘病枕（zhěn）五更钟，晓云空，卷残红。无情春色，去矣几时逢？添我千行清泪也，留不住，苦匆匆。

　　楚宫吴苑（yuàn）草茸（róng）茸，恋芳丛，绕游蜂，料得来年，相见画屏中。人自伤心花自笑，凭燕子，舞东风。

　　19、春祭先茔途中遇雨（明代·朱诚泳）

　　十里松楸路不分，满天阴雨正纷纷。东风吹尽伤心泪，回首终南隔暮云。

　　20、梁溪春暮寄范德原（元代·李元圭）

　　三月梁溪上，徘徊忆故人。客留山馆雨，花落野桥春。

　　愧我无儿子，怜君有老亲。何时相对榻，重与话酸辛。

　　21、春云出岫图（元代·宋褧）

　　石根腾起气如饙，擘絮成衣布置匀。态度不须空蔼蔼，东皋愁杀耦耕人。

　　22、题张彦明所藏剪纸惜花春起早图（元代·岑安卿）

　　流苏帐卷春寒轻，纱窗弄碧天微明。软红娇紫怯朝露，美人推枕心为惊。

　　鬓云未绾香奁开，侍儿侧立肩婴孩。黄莺飞动花影乱，停梳睥睨犹相猜。

　　谁将妙意寄工巧，溪藤雪莹金刀小。丹青退舍松煤枯，剪出天真数分杪。

　　筌熙倾轧空自誇，惟竞时人颜色好。无声有声两相副，此景此诗均压倒。

　　司空见惯了无言，应是禅心被花恼。

　　23、西湖春日壮游即事其十六（元代·马臻）

　　豪家游赏占头船，趁得风轻放纸鸢。手拍丝轮争上下，一时回首看青天。

　　24、春日偶成六言二首其二（元代·马臻）

　　燕拂花阴绣毂，人指箫声画楼。杨柳六桥旧梦，夕阳一段新愁。

　　25、春露亭词（元代·苏天爵）

　　镇阳东郭，滹沱北浒。有亭翼然，密迩先墓。草木蓊兮菲菲，雨露降兮朝晞。

　　云冥冥兮不返，鸟鵙鵙兮增悲。岁时兮来享，陟彼高兮骋望。

　　感吾念兮思亲，怅音容兮惚恍。览日月兮交驰，寒与暑兮相依。

　　尚永延兮孙子，勿俾汝亲兮鬼饥。

　　26、和移剌子春见寄五首其五（元代·耶律楚材）

　　邂逅沙城识子初，天山风雪醉吟馀。文章光焰君堪羡，节操仪刑我不如。

　　曲蘖乡中前进士，风波堆里老中书。他年归去无相弃，同到闾山旧隐居。

　　27、春日偕监中士友游南城（元代·张翥）

　　楼阁参差紫翠间，微风不动綵云閒。柳垂禁籞丝千尺，水绕宫沟玉一环。

　　春树鸟鸣圆似筦，夕阳驼影兀如山。醉鞭缓缓吟归去，灯火城东未掩关。

　　28、春从天上来（元代·张翥）

　　袅袅秋风。听响彻云间，彩凤啼雄。嬴女飞下，玉佩玲珑。

　　肠断十二台空。渺霜天如海，写不尽、楚客情浓。烛销红。

　　更锵金振羽，变徵移宫。

　　扬州旧时月色，叹水调如今，离唱谁工。露叶残蛾，蟾花遗粉，寂寞琼树香中。

　　问坡仙何处，沧江上、鹤梦无踪。思难穷。把一襟幽怨，吹与鱼龙。

　　29、次韵东坡定州立春日诗（金朝·高士谈）

　　柳色看犹未，梅花折巳堪。流年空客恨，旧事与谁谈。

　　落日窥愁绝，东风半醉酣。云深归晓雁，水暖浴春蚕。

　　从事终无愧，空餐色有惭。家山方杳杳，官府谩覃覃。

　　隐几心犹静，焚香鼻观参。语新怜鹊喜，声鄙恶鸱贪。

　　旅迹何时定，归心不厌南。佳辰近烧烛，盛事忆传柑。

　　学业虚千卷，生涯寄一庵。谁能吊双影，无月不成三。

　　30、端平三年春帖子词·皇帝阁（宋代·洪咨夔）

　　唤仗紫宸披晓霭，退朝清燕坐晴霏。

　　简编有味炉熏永，铃索无声漏箭稀。

　　31、谨和老人明朝中春二首（宋代·洪咨夔）

　　淡黄深碧上春衫，无限春怀岂易谭。

　　随手去来拈放一，到头得失暮朝三。

　　日烘花气通玄牝，雨洗山光涨蔚蓝。

　　熟听五更晴哢好，不须多恨罢朝参。

　　32、鹧鸪天·烟霭空濛江上春（宋代·赵师侠）

　　烟霭空濛江上春。夕阳芳草渡头情。

　　飞红已逐东风远，嫩绿还因夜雨深。

　　情脉脉，思沈沈。卷帘愁与暮云平。

　　栏干倚遍东西曲，杜宇一声肠断人。

　　33、次韵张敏叔江南僧舍送春之什（宋代·廖刚）

　　使华綵旆明春江，江边佛国游清凉。柔桑菀菀丝成荫，落花寂寂红馀香。

　　人间节物易流转，独有日月壶中长。高欢应笑杜陵客，典衣沽酒留风光。

　　34、春日七首（宋代·吕祖谦）

　　檐铎无声鸟语稀，径深钟梵出花迟。

　　日长遍绕溪南寺，未信东风属酒旗。

　　35、内阁春帖子（宋代·夏竦）

　　椒花献岁良时启，彩燕迎春淑气来。

　　仰奉帝慈方秀出，吹箫看筑凤凰台。

　　36、春夕寄兄长（宋代·孔平仲）

　　南北万里道，兄弟隔年别。嬉鸾双翱翔，病马只羁绁。

　　友关危坐久，顾影愁肠绝。清夜不可晨，吟残半窗月。

　　37、春日湖上其二（宋代·吴惟信）

　　柳絮漫空雪样轻，梨花风起近清明。

　　山南山北游人闹，屋后屋前春鸟鸣。

　　38、留春（宋代·李光）

　　红蕉开尽槿花飞，载酒登临到落晖。

　　秉烛更期寻胜侣，不教容易放春归。

　　39、武陵春（戴昌言家姬供春盘）（宋代·史浩）

　　报道东皇初弭节，芳思满凌晨。争看钗头彩胜新。金字写宜春。

　　四坐行盘堆白玉，纤手自和匀。恰似蟾宫妙丽人。将月出浮云。

　　40、和余子美春日缓步（宋代·黄公度）

　　道屈时危且茹藜，不妨去鲁尽迟迟。

　　一轩容膝分蓝宇，十里携筇闯麦岐。

　　杜老皓头真可惜，陶潜知命更奚疑。

　　干戈淮上无消息，愁绝南山独步时。

　　41、洛阳春吟（宋代·邵雍）

　　春归必意归何处，无限春冤都未诉。

　　欲托流莺问所因，子规又叫不如去。

　　42、谢君实端明用只将花卉记冬春（宋代·邵雍）

　　有时自问自家身，莫是羲皇已上人。

　　日往月来都不记，只将花卉记冬春。

　　43、清平乐·玉肌春瘦（宋代·卢祖皋）

　　玉肌春瘦。别凤离鸾後。柳外画船看翠袖。

　　眼艳风流依旧。杏梁语燕绸缪。

　　可堪前梦悠悠。几度欲成花雨，断云还过南楼。

　　44、春无雷（宋代·苏辙）

　　经冬无雪麦不死，秋雨过多深入土。

　　人言来岁定无麦，农父掉头笑不许。

　　清明雨足麦欣欣，旋敕奴婢修破囷。

　　大麦过期当半熟，小麦未晚犹十分。

　　东家西舍发陈积，十钱一饼犹难得。

　　向来天公不为人，市人半是沟中瘠。

　　前望麦熟一月期，老稚相劝聊忍饥。

　　谁令伏枕作寒热，囊中无钱谁肯医。

　　天公爱人何所吝，一春雨作雷不震。

　　雷声一起百妖除，病人起舞不须扶。

　　45、恨春五首其二（宋代·朱淑真）

　　一瞬芳菲尔许时，苦无佳句纪相思。

　　春光正好须风雨，因爱方深奈别离。

　　泪眼谢他花放抱，愁怀惟赖潇扶持。

　　莺莺燕燕休相笑，试与单栖各自知。

　　46、次韵魏定甫早春题咏五首其五（宋代·周紫芝）

　　柴扉春亦借融和，客少高轩谁肯过。

　　醉里我应惭毕阮，诗中君合是阴何。

　　47、次韵黄文若春日山行过秦德久六首其六（宋代·周紫芝）

　　鸟啼花发未春阑，日饮无何意自闲。

　　更唤小蛮娱醉客，主人风味似香山。

　　48、武陵春（重阳）（宋代·曹勋）

　　今岁重阳经闰早，金蕊粲繁枝。玉殿珠楼步辇随。高兴在东篱。

　　且泛金英同潋滟，休与傲霜期。只恐秋香一夜衰。须插满头归。

　　49、春日书事呈历阳县苏仁仲八首（宋代·王之道）

　　猛风吹雨暮江头，烟草微茫一片愁。

　　双鲤不来无处问，欲寻归路转悠悠。

春天的古诗11

　　1.桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。(王维《田园》)

　　2.孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。——白居易的《钱塘湖春行》

　　3.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

　　4.春草——天街小雨润如酥，草色遥看近却无(野火烧不尽，春风吹又生)

　　5.问君能有几多愁，怡似一江春水向东流。

　　6.云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。——唐杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

　　7.春天是一个富有生命力的季节，也是一个美丽、神奇，充满希望的季节。

　　8.苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——戴叔伦的.《苏溪亭》

　　9.寒雪梅中尽，春风柳上归。唐李白《宫中行乐词八首》

　　10.惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。

春天的古诗12

　　《春雪》

　　唐·韩愈

　　新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

　　白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

　　翻译 新年已经来到，然而却还没有看到芬芳鲜花，直到二月里，才惊喜地发现草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这春天姗姗来迟，竟纷纷扬扬，在庭前树木间洒下一片飞花。

　　赏析

　　这首《春雪》，构思新巧。

　　“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一，这天前后是立春，所以标志着春天到来。新年都还没有芬芳鲜花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色人们分外焦急。一个“都”字，流露出这种急切心情。第二句“二月初惊见草芽”，说二月亦无花，但话是从侧面来说，感情就不是纯粹叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急期待中终于见到“春色”萌芽惊喜神情。此外，“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜感受 。这一“ 初”字，含有春来过晚、花开太迟遗憾、惋惜和不满情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道：“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”，诗人对“草芽”似乎特别多情，也就是因为他从草芽看到了春消息吧 。从章法上看 ，前句“未有芳华”，一抑；后句“初见草芽”，一扬，跌宕有致，波澜起伏。

　　三、四两句表面上是说有雪而无花，实际感情却是：人倒还能等待来迟春色，从二月草芽中看到春天身影，但白雪却等不住了，竟然纷纷扬扬，穿树飞花，自己装点出了一派春色。真正春色（百花盛开）未来，固然不免令人感到有些遗憾，但这穿树飞花春雪不也照样给人以春气息吗！诗人对春雪飞花主要不是惆怅、遗憾，而是充满了欣喜。一个盼望着春天诗人，如果自然界还没有春色，他就可以幻化出一片春色来。这就是三、四两句妙处，它富有浓烈浪漫主义色彩，可谓神来之笔。“却嫌”、 “故穿”，把春雪刻画得多么美好而有灵性。诗构思甚奇。初春时节，雪花飞舞，本来是造成“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”原因，可是，诗人偏说白雪是因为嫌春色来得太迟，才“ 故穿庭树”纷飞而来 。这种翻因为果写法，却增加了诗意趣。“作飞花”三字，翻静态为动态，把初春冷落翻成仲春喧闹，一翻再翻，令读者目不暇接。

　　第三、四段简要赏析：运用了拟人手法，“嫌”、“穿”把春雪比作人，使雪花仿佛有了人美好愿望与灵性，同时这穿树飞花春雪似乎也给人春气息，为诗歌增添了浓烈浪漫主义色彩，渲染了热闹喜悦气氛。

　　《大林寺桃花》

　　唐·白居易

　　人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

　　长恨春归无觅处，不知转入此中来。

　　译文

　　在人间四月里百花凋零已尽，高山古寺中桃花才刚刚盛开。

　　我常为春光逝去无处寻觅而怅恨，却不知它已经转到这里来。

　　赏析

　　该诗只有短短四句，从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警地方，只不过是把“山高地深，时节绝晚” 、“与平地聚落不同”景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首平淡自然小诗，却写得意境深邃，富于情趣。

　　诗开首“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”两句，是写诗人登山时已届孟夏，正属大地春归，芳菲落尽时候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到春景 —— 一片始盛桃花。从紧跟后面“长恨春归无觅处”一句可以得知，诗人在登临之前，就曾为春光匆匆不驻而怨恨，而恼怒，而失望。因此当这始所未料一片春景冲入眼帘时，该是使人感到多么惊异和欣喜。诗中第一句“芳菲尽”，与第二句“始盛开” ，是在对比中遥相呼应。它们字面上是纪事写景，实际上也是在写感情和思绪上跳跃 —— 由一种愁绪满怀叹逝之情，突变到惊异、欣喜，以至心花怒放。而且在首句开头，诗人着意用了“人间” 二字，这意味着这一奇遇、这一胜景，给诗人带来一种特殊感受，即仿佛从人间现实世界，突然步入到一个什么仙境，置身于非人间另一世界。

　　正是在这一感受触发下，诗人想象翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。

　　这首诗中，既用桃花代替抽象春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人性格呢。在这首短诗中，自然界春光被描写得是如此生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春无限留恋、热爱，没有诗人一片童心，是写不出来。这首小诗佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中又一珍品。

　　人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处， 不知转入此中来。海拔越高，温度越低，所以季节出现也较陆地晚这里就提出了一个问题：大林寺桃花在季节上为什么比山下要开得迟？从气象角度来解释，答案只有一个，这就是“受了气温垂直差异影响。也就是说，大林寺桃花之所以开得迟，原因是由于这里是“山地气候” 缘故。

　　常识告诉我们，在山地地区，气温是随着地势高度上升而相应递减。一般说， 高度每升高100米，气温就下降0。6℃。当山地垂直起伏到几干米时，气温垂直差异就更为明显。加上植物对气温适应能力不同，这样，处于不同高度地段植物景观必然就会出现差异。庐山海拔高度约1 400米，山顶气温比山麓平川地区一般要低8～9℃；大林寺位于今日庐山“花径风景区”，比山下平原高出1 100余米，气温较山下九江市一带低6～7℃；加以庐山地处长江与郡阳湖之间，江湖水汽郁结，云雾弥漫，日照不足，更使山上气温降低，春天当然就来得迟了。

　　对于这个道理，生活在一千多年前白居易自然是无法理解。这从他在《游大林寺序》中所写一段话“大林穷远，山高地深，时节绝晚，于时孟夏（四月），正如正、二月天，梨桃始花，人物风候，与平地聚落不同，初到恍然若别一世界者”，可以证明。 其实，气温垂直变化对植物影响，不仅在庐山是这样，就是在别处也不例 外。试以喜马拉雅山在我国境内一段山地为例，位于山地东南谷地察隅、墨脱一带，由于海拔较低，日照充足，气温较高，可以种植水稻、玉米、柑桔等喜高温作物；由此往上，到海拔3 000米处，气温下降、雨水减少，只能种青裸、小麦一类作物；再往上，则是草木稀疏高山牧场；雪线以上则因终年积雪、气候恶劣，除了偶尔长着几棵雪莲以外，啥植物也长不了。可见，在山地地区，植物在垂直分布上差异性是与山地气候要素一一气温和降水垂直变异分不开。所以山地地区气候就表现出了“一山有四季，十里不同天”特色了。

　　《江畔独步寻花》

　　唐·杜甫

　　黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

　　留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

　　译文

　　黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。

　　眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。

　　赏析

　　第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时场面和感触，描写草堂周围烂漫春光，表达了对美好事物热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花地点，是在“黄四娘家”小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花芬芳鲜妍。花可爱，蝶舞姿亦可爱，不免使漫步人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听歌声，将沉醉花丛诗人唤醒。这就是末句意境。“娇”字写出莺声轻软特点。“自在”不仅是娇莺姿态客观写照，也传出它给作者心理上愉快轻松感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”，这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调和谐。他们绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律任意破坏，“千朵万朵”复叠，便具有一种口语美。而“千朵”“朵”与上句相同位置“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒刹那间快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音运用造成一种喁喁自语语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已感受。声音效用极有助于心情表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。

　　最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。

　　《早春呈水部张十八员外》

　　唐·韩愈

　　天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

　　最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

　　译文

　　京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。

　　这是一年中最美季节，远胜过绿柳满城春末。

　　赏析

　　这是一首描写和赞美早春美景七言绝句。第一句写初春小雨，以“润如酥”来形容它细滑润泽，十分准确地写出了它特点，遣词用句十分优美。与杜甫“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。

　　第二句紧承首句，写草沾雨后景色。以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后朦胧景象。可与王维"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。

　　三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春小雨和草色是一年春光中最美东西，远远超过了烟柳满城衰落晚春景色。写春景诗，在唐诗中，多取明媚晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。

　　这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷美感趣味，甚至是绘画所不能及。诗人没有彩笔，但他用诗语言描绘出极难描摹色彩——一种淡素、似有却无色彩。如果没有锐利深细观察力和高超诗笔，便不可能把早春自然美提炼为艺术美。

春天的古诗13

　　1《村居》——高鼎(清)

　　草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春归。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

　　2《春晓》————孟浩然(唐)

　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少。

　　3《晴景》——王驾(唐)

　　雨前初现花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，疑是春色在邻家。

　　4钱塘湖春行——白居易(唐)

　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

　　5次北固山下——王湾(唐)

　　客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。

　　海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达?归雁洛阳边。

　　6春望——杜甫(唐)

　　国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　7约客——赵师秀(南宋)

　　黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

　　8春夜洛城闻笛——李白(唐)

　　谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

　　9江南逢李龟年——杜甫(唐)

　　岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。

　　10月夜——刘方平(唐)

　　更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

　　11《春游湖》——徐俯(宋)

　　双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。

　　12《春游曲》——王涯(唐)

　　万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中。

　　13《春雪》——韩愈(唐朝)

　　新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

　　14《春兴》——武元衡(唐)

　　杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。

　　15《春词》——刘禹锡(唐)

　　新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

　　16《泊船瓜洲》——王安石(宋)

　　京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还?

　　17《城东早春》——杨巨源(唐)

　　诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。

　　18《苏溪亭》——戴叔伦(唐)

　　苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑?燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

　　19《怅诗》——杜牧(唐)

　　自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。

　　20《喜张沨及第》——赵嘏(唐)

　　九转丹成最上仙，青天暖日踏云轩。春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。

　　21《春日京中有怀》——杜审言(唐)

　　今年游寓独游秦，愁思看春不当春。上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。

　　公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。寄语洛城风日道，明年春色倍还人。

春天的古诗14

　　一丛花令

　　作者： 张先

　　伤高怀远几时穷?

　　无物似情浓。

　　离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。

　　嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪!

　　双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。

　　梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。

　　沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

　　春夜

　　作者： 王安石

　　金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。

　　春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

　　春雪

　　作者： 韩愈

　　新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

　　白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

　　春山夜月

　　作者： 于良史

　　春山多胜事，赏玩夜忘归。

　　掬水月在手，弄花香满衣。

　　兴来无远近，欲去惜芳菲。

　　南望鸣钟处，楼台深翠微。

春天的古诗15

　　纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

　　译文

　　纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；

　　锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。

　　庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；

　　梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。

　　注释

　　金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。

　　赏析

　　这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情全写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则全是环绕这一句、烘托这一句的。

　　起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更加可想而知了。

　　第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更加感到孤寂难堪了。

　　末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，就是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。

　　从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更加从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。

　　为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更加写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些全是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。

　　此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，全是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更加深曲委婉，味外有味。