调音台调音正确方法(调音台调音技巧(必看))

调音台调音正确方法

　　调音台是调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工。那么调音师如何正确使用调音台调音呢?下面是小编为调音师解答疑惑，望调对音师有所帮助。

　　调音台调音正确方法

　　一 、调音台的功能

　　在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。

　　第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。

　　第二个功能是分别对各种信号进行频率调整(即调音)。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的 处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。

　　第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道(立体声)形式输出，作为下一级设备的'输入信号使用，这是最基本的功能。

　　第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听;二是做效果器的激励信号用。

　　也有人把它的功能简单的归纳为：

　　1、 拾取信号，进行放大;

　　2、按需要进行高、中、低音的音调均衡;

　　3、将信号按需要送入左右母线或进行编组控制;

　　4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理;

　　5、按要求进行输出控制。

　　但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。

　　二、 调音台的功能分区

　　当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用。

　　我们通常接触到的调音台都是8路到24路的，4路的较少，而路数最多的却有96路乃至更多的。但是，不管路数或多或少，调音台对于每一路的控制都分为主控和辅助控制两部分。辅助信号有独立的输出口，可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号。

　　KTV调音台调试方法和技巧

　　掌握正确的开关顺序

　　调音台开机之前各衰减推子应置于最小位置，以防止浪涌电压冲击各声源处理设备和功放设备。

　　打开调音台电源，应按照"先小信号，后大信号"的顺序，依次打开声源及周边设备电源，最后再打开功放的电源。关机之前应先将各衰减推子拉至最小位置，同时将功放电平调节旋钮调至最小，依照"先关大信号，后关小信号"的顺序，依次关闭功放电源、调音台电源及其他设备电源。

　　选择合适的输入电平

　　PAD定值衰减键与GAIN增益控制旋钮需配合使用，调节输入电平的大小。信号电平过大，如CD、ID、VCD、DVD机、双卡座等高电平音源都要将PAD键按下去，才能保证信号电平不超过输入电平的动态范围，使之处在正常的工作状态。当输入电平在-加--60dB之间时，可通过GAIN旋钮来调整合适的增益。例如，音源是低灵敏度的动圈话筒(灵敏度是-55dB)，则不需要将PAD键按下去，这时可将GAIN旋钮置于-55dB相应的位置上。如果是高灵敏度的电容话筒(灵敏度是-35--45dB)时就可以把GAIN旋钮置于-35--45dB相应的位置上，使输入电平适当，这时的失真和噪声都是最低的。一般来说，在固定场合调好GAIN后就不要再去动它。千万不可通过调整GAIN来改变音量。

　　正确调整输入电平与输入增益

　　分电平推子与输入增益控制要配合适当，如分推子过低，而增益过大，当大信号输入时，分推子已无下调余量，这样很容易造成过载;若有人误将推子推时，会产生损坏后级功放与扬声器的严重后果。正确的调整方法是：

　　(a)开始时，分推子和增益旋钮均调到最小。

　　(b)分推子调至70%左右(不超过主推子)。

　　(c)缓慢旋转增益旋钮到CLIP灯未闪烁之前的位置。如该路输入通道接的是话筒信号，则旋转增益旋钮，当话筒即将产生啸叫时再往电平小的方向旋回一点即为合适位置。千万不可通过调节输入增益来改变音量大小，这样引起的过载失真或信噪比降低，后级无法弥补，要改变本通路信号强弱，即音量大小，平时应调节该通路推子。

　　复调音乐中的对位

　　(1)复调音乐是由若干独立意义的旋律声部的结合，也被称作“对位”，即点对点，音对音的意思。所以复调音乐的技术理论就被称作“对位法”。

　　音程性质分类：从听感可分为协和，不协和两种。

　　协和音程 同度 纯五八度

　　完全协和 充实的协和 大小三六度

　　不稳定的协和 纯四度

　　柔和的不协和 大二 小七度

　　不协和音程 尖锐的不协和 大七 小二度

　　暖昧的不协和 增四 减五度

　　(2)声部运动的关系：

　　(a)同相进行 两个声部同方向运动

　　(b)平行进行 两个声部等距离同方向运动

　　(c)斜向进行 一个声部保持不动 另一个声部运动

　　(d)声部交错 两个声部局部互换上下位置

　　(e)声部超越 超过原结合声部的位置的运动

　　示列：简谱(注：第一行的1上带点，第二行的7下带点)

　　同向 5――― 6――― 5――― 1―――

　　1――― 4――― 7――― 1―――

　　平行(注：第一行12音上带点)

　　1――― 2――― 7――― 1―――

　　3――― 4――― 2――― 3―――

　　斜向(注：下面第一行最后两音的3 1上带点)

　　3――― 5――― 5――― 3――― 1―――

　　1――― 1――― 3――― 3――― 3―――

　　反向(注：下面第一行音上全带点)

　　3――― 2――― 1――― 3――― 4―――

　　3――― 5――― 6――― 5――― 4―――

　　交错(注：第二小节声部交错，写到五线谱上一目了然)

　　6――― 3――― 6―――

　　1――― 5――― 4―――

　　超越(注：第二行的7下带点)

　　3――― 6――― 2―――

　　1――― 4――― 7―――

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