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夺命深渊影评3篇

2023-10-25共人围观

简介夺命深渊影评1　　从年初就开始期待 Sanctum （直译“圣殿”）这部由詹姆斯·卡梅隆监制的3D电影在**上映，7月份时曾经在排片表上看到过，后来又悄无声息地延期，一直到现在才公映。**译名定为《夺

夺命深渊影评1

　　从年初就开始期待 Sanctum （直译“圣殿”）这部由詹姆斯·卡梅隆监制的3D电影在**上映，7月份时曾经在排片表上看到过，后来又悄无声息地延期，一直到现在才公映。**译名定为《夺命深渊》，虽然略显土鳖，但不得不无奈的表示认可：这就是**观众现在的口味体现。

　　影片故事很简单，一群洞穴潜水探险者，因为遇到意外暴雨，被困在洞穴内，不得不潜水逃出洞穴。现在有不少人觉得这个电影的故事太简单和俗套，因此对电影的评价不高。我的个人观点是，不要把《夺命深渊》看成是一部所谓的“大片”，它虽然打着“詹姆斯·卡梅隆监制”和“3D电影”两面大旗，但从本质和趣味上来说，《夺命深渊》还是一部B级片。它的最主要卖点，一定是“3D电影”这个视觉奇观。

　　从故事层面来说，这种洞穴探险被困然后逃生的故事，除非搞成《黑暗侵袭》（ The Descent ）那种重口味电影，否则这种故事本身很难搞出什么新意（其实本片的故事也有点重口味，不过后面再说）。俗套的故事拍出情感和力量，是商业类型片的基本功。类型电影讲故事不能迷信武林秘籍，玩不好那就是《葵花宝典》。乔峰力战群雄靠的就是一套《太祖长拳》，拼得就是内力。对于《夺命深渊》来说，这个以父子情感冲突为主线的故事并无明显缺陷，无论是故事节奏还是情感营造，都在正确的节奏点上，足以让普通观众忽视这个故事，将***放在电影重点营造的视觉奇观上。

　　詹姆斯·卡梅隆是本片的执行监制，为本片提供了拍摄《阿凡达》用的**3D技术**，因此《夺命深渊》是一部很少见的“正确的”真人3D电影。它不同于那些急吼吼冲上来抢钱的后期转制的伪3D电影，也不同于那种迫于无奈只能跟风的3D实拍电影（例如《变形金刚3》），《夺命深渊》是一部一开始就冲着3D效果而精心打造的真人3D电影，几乎所有的场景设计和镜头设计，都是基于3D电影而出发的，因此我们能够在电影院里感受到最舒适的3D效果。

　　不过对于3D电影来说，观众最大的敌人其实就是亮度问题。《夺命深渊》的大部分故事都发生在洞穴和水下场景，画面本身就相对偏暗，如果放映亮度再无法得到保证的话，那么很多画面细节就会损失，种种令人屏息的视觉奇观给观众带来的震撼也就无从谈起了。（Sanctum 直译为“圣殿”，和片中的重要场景有着直接关系）

　　作为一部“正确的”真人3D电影，它最适宜的载体无疑是IMAX+3D版本。可惜本片**并没有引进IMAX版本，因此观众在观影时，银幕大小以及画面亮度、立体眼镜是否舒适等细节，都会影响到观众的观影感受。从我个人体会来说，建议大家要选择银幕面积最大的双机3D影厅，在可能的情况下尽可能地向前坐，力争做到银幕画面能够充满整个视野。

　　影片故事从演员潜入水下的那一瞬间起，那种扑面而来的真实3D效果就会令观众不由自主地屏息期待。作为一部洞穴潜水探险电影，这个趣味上略显小众的故事可能不会令所有观众都喜欢，但对于极限运动爱好者来说，这种真实的3D效果是会令他们感同身受的。从我自己的观影感受来说，凡是试图对抗重力的3D电影画面，都会让观众体验到奇妙的观影感受，例如《哈勃望远镜》、《国际空间站》，以及《阿凡达》中的飞翔镜头等。而潜水无疑是另一种让观众短暂忘却重力的奇妙体验。

　　洞穴潜水探险据说是世界上最危险的极限运动之一，我个人觉得和徒手无保护攀岩这种运动差不多，只要是从事者都一定是大师，因为任何技艺不精的人都活不到成为大师的那一天。常规潜水都是一项有一定风险的运动，而洞穴潜水更是危险，因为你无法浮出水面，所以任何差错都会导致**。据看过《夺命深渊》的持证潜水员说，片中出现的所有潜水细节都是非常真实的。我个人曾经有过潜水经历，所以对片中的潜水场景都有非常强烈的认同感。

　　另外，说个关于詹姆斯·卡梅隆的潜水八卦。詹姆斯·卡梅隆在拍摄《深渊》（ The Abyss）这部电影时，也曾经历一次潜水危险，差点溺毙。在《天神下凡：詹姆斯·卡梅隆的电影人生》一书中详尽地描写了这个故事。《深渊》这部电影的水下场景基本都是在一个700万加仑的水池中拍摄的，在拍摄开始几周之后，卡梅隆因为过于专心，氧气瓶用完了，而所有人都在远处，他发现空气耗尽后，无法求助，只能脱掉潜水头盔（**室内的混音师听到麦克风被水淹没的声音，但没反应过来是卡梅隆在水下遇到了麻烦）。此时脱掉头盔的卡梅隆已经什么都看不见了，他只能凭借感觉脱掉潜水装备，然后开始“呼气上浮逃生法”。当在他上升过程中，一个潜水安全员发现了他，但是事情变得更糟糕了。

　　潜水安全员按照规定，在水下15英尺处拉住了卡梅隆，然后把备用呼吸器塞进他的嘴里。但是，这个呼吸器是坏的，卡梅隆呼吸到的不是空气，而是水。卡梅隆被呛到之后，几近昏迷，他试图挣脱呼吸器，但是潜水安全员以为他发慌了，于是将他抓的更紧。关键时刻，卡神一拳击中安全员的面部，终于浮出水面。

　　当然，彪悍的卡神上岸后就开掉了副导演和那个潜水安全员。然后当天就回到水下继续拍摄。

　　从这个小八卦中我们可以看出潜水运动的危险性，因为水下无法说话，只能靠手势沟通。如果出了差错，留给你纠正错误的时间只能以秒计算。而在洞穴潜水中，因为已经处于极限之上，所以一切标准都会和我们通常意义上的道德标准有所不同。理解这一点，对于理解影片故事有着重要的意义，因为影片故事中几处重要转折点，都已经脱离了常规的法律和道德标准，是一种人性的极端体验。正是因为这个原因，本片***分级都是R级。因为**没有电影分级制的现状，我强烈呼吁家长不要带孩子去看这部电影。

　　我个人非常喜欢《夺命深渊》这部电影。可以说，它在某种程度上改变了我的生活，因为这部电影带给我的感动，我终于做出了一些早该做出的决定。简单地说，我要全身心地投入到电影之中，即使无法触摸到梦想本身，但我的生命中不会再有悔恨。

夺命深渊影评2

　　本片单从剧情上来看，比较单一，但是从整体效果和中心思想上来说，本片是不可多得的好片！整部片子无时无刻暗示着人们去思考自己生命的意义，什么是自己内心真正追求的梦想，怎样才能活出一个真正的自己！

　　当看到卡尔背着降落伞兴奋的直接跳进洞穴时，那种升华的感觉谁能体会？当看到探险小队发现洞穴一个***的时候，他们发自内心的激动兴奋让我感动不已。当看到****的乔治留下“到此一游”的笔迹时，又有多少人能懂得他死前是在害怕还是满足？当看到弗兰克和儿子念着诗歌在洞穴狭缝中攀登时，对生命的渴望以及对命运的反抗又有几人体会过？

　　再者，片中约书亚要弗兰克教他*时默念的诗歌，约书亚踩在父亲身上登悬崖时回头关切的目光，发现天井*的默契对话，以及弗兰克****两人的父子情深这些都是本片的亮点，特别是当约书亚独自一人在水中失去最后一丝亮光陷入黑暗，打开父亲以前送给自己的`礼物——野猪牙齿做成的灯，重现希望时，回想之前他讥讽弗兰克送的礼物和在登崖离开之前一气之下想要扯断扔掉的心态和行为，更是让人感叹不已。

　　而这些却是在人人整天被金钱所**的现今社会所不能看到的，即使在那些中了百万大奖和签了巨款合同的人脸上也是看不见的，当他们耗尽心思赚到钱，要么害怕被人发现，要么觉得还是比更有钱的人少，弄得自己痛苦不堪，何来快乐？

　　所以，请你们那些只能看看变形金刚这种娱乐货的同学留留口德，看不懂是因为你们是已被这个拜金社会体制化的***。

夺命深渊影评3

　　《夺命深渊》之所以引人关注是因为本片的监制詹姆斯卡梅隆，他的这个监制并非挂了个虚名，正因为他和他的团队的介入，我们将看到自《阿凡达》之后最震撼最真实的真人3D电影。《夺命深渊》的3D效果不仅仅是停留在简单的画面前后景层次的分割并立上，而是更注重在镜头运动中画面纵深感的变化，从而降低了一般3D电影中人物与环境之间所存在的那种抠像感。此外，片中有大量的水下洞穴的探险场面，洞穴的狭小和水下的幽闭在精致的3D画面中，带给观众更加身临其境的**感和焦灼感。所以如果不是在电影院看3D版的《夺命深渊》，真的不能算看过这部影片，没有这些强大的视觉震撼和冲击，对于片中人物的绝境心态的代入程度会**降低，也根本不会体会到当最后那一束光出现在银幕上时所带给人的感动。这跟那些为了敛钱而用粗劣生硬的3D效果折磨观众的影片不同，《夺命深渊》在制作上虽然不是什么大片，但却是真正诠释3D技术存在价值的电影，这充分表明了詹姆斯卡梅隆和他的团队们的专业素养和追求，而这种专业已经成为卡神的创作本能。

　　《夺命深渊》是根据澳大利亚水下探险家安德鲁·韦特的一次真实的水下洞穴遇险经历改编的，那次经历并非如电影中所讲述的那般惨烈，事实上韦特在四个小时候内就脱险了，两天后他又救出的同伴，但当时做面临的进退维谷的绝境是一样的。影片带有一定的记录性质，因此在戏剧冲突上不是很强，人物性格也比较扁*，只是专注于事件的经过，当然这并非影片着力的地方。詹姆斯卡梅隆对影片的贡献应该不仅局限于3D技术的精益求精上，还在于他从小就是个狂热的潜水爱好者，因此《夺命深渊》还被赋予了水下求生指南的技术属性。

　　对有望生还者利益和求生本能的尊重是影片与其他历险电影所不同的地方。影片第一个危机的化解方式就让我十分震惊，我几乎不敢相信主人公弗兰克是通过剥夺同伴生存希望来保证自己脱险这样的情节就发生在我的面前，尽管影片中有关于这一举动的父子争辩，但影片依旧没有对此做廉价的道德**。包括后来溺毙负伤的队友，虽然很残酷，但我也相信这是当专业素养面对突发状况时最合理的选择。当然落跑的富商的人品判断和最终结局另当别论，那是为了激化戏剧冲突而人为设置的情节。而面对遇难的同伴，弗兰克反复说的一句话是，既然他选择了探险，就要接受这样的结局。在他心目中，探险家的荣誉是高于生命的，所以他会砸掉同伴的相机，因为他不想“当自己尸体被发现时被人当做是一名游客”，同时他也能坦然而理性地面对困境并作出判断，直到最后的突遭变故。这样的一个人，与其说是一个探险家，不如说是一个极限骑士。

夺命深渊影评3篇扩展阅读

夺命深渊影评3篇（扩展1）

——《夺命深渊》观后感3篇

《夺命深渊》观后感1

　　这部电影主要讲述了探险家在神秘洞穴里探险的故事。在探险过程中，暴雨比预期提前到来了，**接二连三地降临到了这伙人身上。

　　剧中，对于**，也许有人觉得弗兰克的做法太过自私，但是，在我们真正面对**的时候我们能做的好像和弗兰克是一样的。当死神降临的时候我们**为力，只能尽一切努力让别人觉得还***，甚至是用别人的性命来换取希望。说弗兰克自私，其实不然，他才是其中最冷静的.一个，也正因为他，乔什才能活下来。若从我的角度看，卡尔的死其实是****的错。如果她穿**潜水衣，如果她不用刀子割下头皮，她不会死，而卡尔也不会因她的死失去理智导致**。

　　片中穿插着各种极限运动镜头，使片中人求生的欲望让观影人更明确地感受到，给人们很强的震撼。

夺命深渊影评3篇（扩展2）

——《深渊》读后感3篇

《深渊》读后感1

　　当我看了这部后流下了感动的泪水，《深渊》描写了一个吸毒份子从吸毒所里回来老婆都为了女儿的学习搬到了别处，他知道便去找老婆，可受老婆拒绝这件事女儿知道要开门，却被妻子一打。他只好走，奶奶后把事说穿了，才知刘大成一片心，吸毒份往日的一些富贵分子中有一个叫卜**的人多次想占他的妻子刘桂芳，我听了这个结局真想放卜**便用自己制造的`毒烟给刘大城，他吃过后，便用发起的吸毒这个，还欠下了一大把钱最后闹的是家破人亡。

　　从此，我明白了一个人如果吸了毒就无药救，最后还会搞得家破人亡，我清楚记得刘桂芳死后的话烟不能吸毒不能吸，不然的话也会和我家大城一样记无翻身之处而且家人也跟着受苦，每当我看到别人吸烟心里就想了大刘大城的故事看到了爸爸吸烟我忍不住的问这烟好吃吗？为什大人们都爱吸它，爸爸说大人事小孩别管，啊！听了这句话，我十分伤心爸爸会像电影里一样吗，我想对所有抽烟吸毒的人说不要吸了，你们的家里需要你们重建原来美好的家园，让刘大城的悲剧不再重演，让每个家庭都充满生活的根本！

《深渊》读后感2

　　时光正好，不浓不淡，不疾不缓，清欢有致。读洁尘的书，心中总有此种感受。

　　大概因为她生活在我心神向往的成都，大概因为她描述道4月的成都“是最温情的，白天是酥心糖一样的阳光，晚上是细沙一样的雨，要下一整夜。每每早上起来，地面是湿的，树叶和花瓣也是湿的，空气被洗得透亮甘美，直接往肺里泼。”所以看她的文字，我也总能感觉到酥心糖般的阳光，还有夜雨过后，土润苔青的早晨。

　　翻看此书，总能感觉到惊喜。大约因为我也喜欢满墙的蔷薇，枝柯交握的梧桐，也容易被一些不知名的小花勾起沉默和泪意，也认为梅花和雪、海棠和雨、蔷薇和清晨、石榴和阴天总是格外贴切，除此之外，还有芭蕉暮雨，碧山晓雾，荠荷朗月，小棹江烟。

　　洁尘描写了许多花。靡丽的蔷薇海棠，小家碧玉的石榴花旱金莲，端秀婉尔的醉芙蓉腊梅，还有异域风情的蓝花楹猴面包树。还有许多果子，各种柑果浆果榴莲槟榔齐聚，是视觉味觉嗅觉的饕餮盛宴。

《深渊》读后感3

　　当我看了这部后流下了感动的泪水，《深渊》描写了一个吸毒份子从吸毒所里回来老婆都为了女儿的学习搬到了别处，他知道便去找老婆，可受老婆拒绝这件事女儿知道要开门，却被妻子一打。他只好走，奶奶后把事说穿了，才知刘大成一片心，吸毒份往日的一些富贵分子中有一个叫卜**的人多次想占他的妻刘桂芳，我听了这个结局真想放卜**便用自己制造的毒烟给刘大城，他吃过后，便用发起的吸毒这个，还欠下了一大把钱最后闹的是家破人亡。

　　从此，我明白了一个人如果吸了毒就无药救，最后还会搞得家破人亡，我清楚记得刘桂芳死后的话烟不能吸毒不能吸，不然的话也会和我家大城一样记无翻身之处而且家人也跟着受苦，每当我看到别人吸烟心里就想了大刘大城的故事看到了爸爸吸烟我忍不住的问这烟好吃吗？

　　为什大人们都爱吸它，爸爸说大人事小孩别管，啊！听了这句话，我十分伤心爸爸会像电影里一样吗，我想对所有抽烟吸毒的人说不要吸了，你们的家里需要你们重建原来美好的家园，让刘大城的悲剧不再重演，让每个家庭都充满生活的根本！

夺命深渊影评3篇（扩展3）

——电影《夺命深渊》观后感 (菁选3篇)

电影《夺命深渊》观后感1

　　在观看完一部作品以后，这次观看让你有什么体会呢？这时候，最关键的观后感怎么能落下！快来参考观后感是怎么写的吧，下面是小编整理的电影《夺命深渊》观后感，希望能够帮助到大家。

电影《夺命深渊》观后感2

　　昨天，应星空影城(恒峰步行街)之邀，提前观赏嘞今天才全国上映的《夺命深渊》.

　　看这片子一半是冲着阿凡达和卡梅隆的名号，一半是冲着探险题材。

　　光看片名，大抵以为有什么深水怪物，其实不然。

　　影片讲述了一个深海洞穴探险的故事。在探险过程中，暴雨比预期提前到来了，**接二连三地降临到了这伙人身上。潜水专家佛兰克率领探险队深入地底水洞时，却遇着超级暴风雨，洪水涌入洞穴中，封死了唯一的出口，全员都有淹死的危险。探险队员利用手上仅有的器材，潜入错综复杂的水底迷宫，找出连接大海的神秘通道从而逃生。

　　剧中，对于**，也许有人觉得弗兰克的做法太过自私，但是，在我们真正面对**的时候我们能做的好像和弗兰克是一样的。当死神降临的时候我们**为力，只能尽一切努力让别人觉得还***，甚至是用别人的性命来换取希望。说弗兰克自私，其实不然，他才是其中最冷静的一个，也正因为他，乔什才能活下来。若从我的角度看，卡尔的死其实是****的错。如果她穿**潜水衣，如果她不用刀子割下头皮，她不会死，而卡尔也不会因她的死失去理智导致**。

　　这完全是一个探险家的故事，也许这片子倒能让我们这些普通人了解，那些终其一生追逐冒险的人们，有着怎样的内心世界。

　　为了不剧透，详细的情节我就不说太多嘞。看完这片子最大的感想就是--潜水真的是一个十分专业的活儿，稍有差池，性命堪忧。

　　剧中探险家反复提到"选择"，面对他死去的队友，他坚定的说：当初他们选择了洞穴探险，就知道有可能为之付出生命。是的，每一个人都要为自己的选择负责。

　　事实上，我最大的兴趣，倒是这部片子的拍摄过程。那些暗无天日的洞穴，伸手不见五指的水底窄道，还有那大教堂般让人叹为观止的水底空间…话说回来，咱贵州的喀斯特地形，洞穴探险似乎倒不陌生。要是**也以洞穴探险拍一部电影，不知是何效果。

　　影片改编自该片编剧之一安德鲁威特一次地下洞穴潜水探险时的亲身经历，他和探险队员们不幸遇上山洪倾泻险遭**，几涉险境才靠水路逃出生天。这个生死一线的真人真事在卡梅隆导演的监制之下，以3D的真实立体效果展现在了观众的眼前，让全世界屏住呼吸。赶明就上电影院去感受一下！

电影《夺命深渊》观后感3

　　首先声明，标题只是看完电影的最初感受，与全文倒没有什么关系。

　　看电影的时候，好多次觉得画面太惊悚恶心，每一次的**也让我的心情一次次刷新下限，然而回头认真思考，一下子就跑题了。

　　这是一部根据真人真事改编的电影，然而我不能明白的是，既然原型事件中Andrew Wight四个小时就顺利逃生，两天后还救出来同伴，没有一个人受伤，为什么不能把结局就设置成这样一个皆大欢喜的呢？反而非要死的只剩一个，是为了票房？还是为了警示观众洞穴潜水非常危险？

　　尤其是，我一直认为Vic死的相当的冤啊！

　　一开始，朱迪的'**，已经有了刻意的苗头——她也是个专业的潜水员，怎么会犯那么多错误呢？好吧，她太有责任心，太疲劳，最后一刻慌了，尤其是，共享面镜的确是无法通过**之限的，所以她死了。

　　接下来，是卢克，这个我想和弗兰克的死一块说。好多人都说他们的死是集体利益和个人利益的对抗，但是我觉得，他们不过是由他人帮助选择了安乐死而已。卢克已经全身骨折，甚至无法咬住二级头，他已经处于必死的境地，后来的弗兰克也是，他的肺已经被穿破，**只是一个时间问题，溺死是相对而言比较快速和舒适的死法，仅此而已。如果说有拖累队伍的问题的话，卢克在无法进食，也许可以喝水的情况下，大约还是可以撑过两天的，而两天之内，前进基地必然被淹没，所以为了卢克本人死的安乐，也为了队伍的前进速度，才溺死了他。即使这样，弗兰克也问了他，并要求他眨眼示意本人愿意——他是自愿要求的安乐死。

　　Vic的**大约可以看成全片最重要的转折点，如果她不出事，至少维持生存的资源还是充足的，但她的死，也是最明显的刻意。首先，一开始朱迪**的时候就交代，Vic是爬过珠峰的，她也是非常专业的登山运动员，她不会不知道低温对人体的伤害，不会不知道在使用滑轮装置的时候要把头发盘上并包起来）这时他们还没有陷入物资危机，但是她还是拒绝穿上朱迪的潜水服，在全身没有任何着力点时用刀子**发并不小心割断了绳子，即使绳子没断，头发割断后她也会立刻掉入被称为“绞肉机”的水流的，她应当做的，是双手抓住绳子，减轻头皮承受的力量并等待同伴的救援。总之，关于Vic，从头到尾我都无法理解这个人物为什么这么设定，Josh的道德观和其他人不同，是因为攀岩基本不会遇到道德选择的问题，成功则成功，失败则失败，但是Vic是个登山运动员，难道在珠峰上运动员们不会带走已死的同伴的设备？Vic死后，故事就开始狗血——这个词过分了些，不过我暂时想不到更合适的。

夺命深渊影评3篇（扩展4）

——《在深渊里仰望星空》读后感3篇

《在深渊里仰望星空》读后感1

　　这无疑是本好玩的书。看完不禁惊呼：魏晋那段历史原来这样妙趣横生！

　　北溟鱼讲的是魏晋名士风流，我们读到的却是每个鲜活生命样本的繁复人生。看似调侃的笔触里，藏着一个有情有义的江湖世界。

　　魏晋名士的风骨与风流，如今已变得稀有。所幸，在这样一本书中，风流在刘伶的酒杯、嵇康的琴弦里复苏，风骨在“文能倚马赋诗，武能安国定邦”的建安七子里重建。

　　作者的妙笔生花赋予了那段历史生气与活力，让冷冰冰的百度百科可检索到的历史人物瞬息在文字间活色生香——有脾气，有喜恶，个性鲜明，神采风扬，狂放不羁。魏晋名士的风流或许受限于时代、受限于**格局和个人命运，有着个人的不得己和奇妙的际遇。然而，以他们的颜值、才学和气度，在哪个时代都应是鼓角**的人物。

　　这些魏晋名士们个个文采斐然，每一个生命都在努力照亮历史的瞬间。正如北溟鱼对这部作品的寄望：时代对文学的喜好让文学作品有高低之分，但并不妨碍每一种生命状态都值得被书写。

　　在这峥嵘时代，她要写建安七子的故事，要抒竹林七贤的胸臆，要写王谢子弟的风流，要写他们的故乡和异乡、爱恨和情仇。

　　“极端的浪漫、**、个人**”是本书对魏晋风流的最好注解。

　　寄情山水、寄情庙堂，依旧不改风流本色，大口吃肉、大口喝酒才是真正魏晋名士。不开心就绝交，不高兴就以白眼视人。夜中不能寐，起坐弹鸣琴。酒肉穿肠过，诗酒趁年华。

　　在写到阮籍时，作者更是以人文关怀的眼光来看他了，看到他身上的嬉皮精神。不愿意做官的阮籍并非****度不高，他看到的阮籍则是：用一种消极的方式在躲，躲这个社会的变化，躲他自己担当责任的冲动。阮籍是一个提出问题的人：个人的清誉和**永不能共存。

　　竹林是一个乱世桃源，他们则是乱世中自我的流放者。乐以忘忧，不知老之将至。

　　“在我们的眼里，竹林名士**了对个人感情的崇敬，对虚伪礼法的蔑视，有美酒，有美男，有当世最精彩的**、最一流的思想，如同*历史上的一个神话，凛凛不带一丝烟尘的气味。”北溟鱼的竹林名士，是理想**的最高体现者。

　　她偏爱不合作的反对派（嵇康、阮籍、阮咸、刘伶）胜过务实派（山涛、王戎）。她偏爱那些活出自己洒脱超然的人，偏爱徐干的温柔和体谅、柔韧和坚忍，偏爱如同“明月入怀”的夏侯玄，偏爱披头散发拿缸喝酒、七月七日爱晒书的阮咸，偏爱追求哲学悠远境界的向秀，偏爱“天生刘伶，以酒为名”的刘伶。

　　魏晋竹林，帅哥目不暇接，个个颜值与涵养齐飞，文化沙龙层出不穷，喝酒聊天，亦不争朝夕，那是理想的黄金年代。作者说，想无限靠近他们。

　　在这个风流几乎荡然无存的时代，我们缺这样的浪漫**者，缺勇敢前行的人，缺****的人，缺真正的风流和风骨。

　　这些人，让我想起三岛由纪夫《金阁寺》里的名言：他们在孤独的放荡中闪光。

　　到处是黑夜，还好他们愿意跳出自己的小天地，做自己的烛火与光芒。

　　作者说，历史可以是一种情感交流。而本书正是借魏晋之历史，将旧时文人之风流，全复苏在一本书里，展开浩瀚的银河，看见恢弘的世界。

《在深渊里仰望星空》读后感2

　　一首脍炙人口的《朝代歌》，其中就有两句“三分魏蜀吴，二晋前后延”，说的就是那个一言难尽的魏晋时代。所谓魏晋时代，也即通常所说的魏晋南北朝时期的前一阶段，亦即公元220年到420年刘宋代晋而立，其中“魏”指的是三国中的曹魏*，而“晋”指的是司马氏建立的**和东晋。大体上，相比较东晋建立时北方的一片乱象，东晋区域内大体上相对安宁，文学、思想、美术、书法、音乐蓬勃发展。这一时期，对人物的品评由道德风范转向人物外貌，进而发展到人物的精神气质，因此在文化史上有“魏晋风流”或“魏晋风度”之说。

　　脱离开时代特征和历史事实而一味地美化或者丑化，显然都是不负责任的。对于所谓“魏晋风流”或“魏晋风度”的认识也应该基于同样的评价原则。今天说到魏晋时代，一般会认为，魏晋时代一举奠定了*知识分子的基本人格基础，那是一个对更注重对个性的发掘与肯定的时代。单纯地这样来认为的话，好像除了**上的混乱、军事上的征伐，至少在文学艺术、个性张扬上，那是一个很让羡慕的时代。但，真的是这样的一幅景象吗？！至少，在作者“北溟鱼”看来，好像如此认为并不很准确，所以在他对那个时代的那些风云人物——其中主要是**和文化人物——故事的讲述中，把那个时代称之为“深渊”，而这些人，也就只能在“深渊”里仰望星空了！这样的一种状况，显然并没有多么美好，至少绝非李白在《宣州谢朓楼饯别校书叔云》一诗中所写的“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”那样让人向往。

　　魏晋时期的文学艺术确实成就非凡。从“三曹”到“建安七子”，从所谓“正始名士”到“竹林七贤”再到“中朝名士”，看来，这确实是一个名士辈出的时代。**、军事上的混乱与不尽如人意，却好像并不意外地在文学艺术上得到了某种补偿。从曹魏开始，对文学艺术的关注进入了一个新阶段。当文学被代汉而立的曹丕誉为“**之大业，不朽之盛事”的时候，门阀**一方面遏制、阻隔了人才的选拔上升通道，导致普通文人只能寄情于山水、深耕于文学；另一方面，也有利于那些士家大族在文化上有时间、有精力来崇尚清谈。难怪乎，就如同今天这个网络时代“网红”此起彼伏一般，魏晋时代的名士“网红”们，也当仁不让、比比皆是。姑且不说“众人皆醉我独醒”有没有一棒子**一大片之嫌疑，但对个性的无限张扬却几乎成为了魏晋时代区别于以往一个时代极其显著的特征。以至于今天，在很多对历史稍有了解的人的想象中，那个时代，做个文人似乎也是挺好的——《世说新语》中不就是这样说的吗？！

　　但这些话可千万不要被阮籍、向秀、刘伶他们听到了——他们听到了，一定会忍不住大声骂娘的！“北溟鱼”认为，那个时代，是“*历史最黑暗的时代。战争、饥荒、**不断轮回，**成了每天必须面对的话题”，“在最深的黑暗里，人睁开眼睛”，却只能“看见满天繁星”；天一亮，却还要面对残酷的现实！今天的小资可以好整以暇地臆想那个时代的种种“好”，而身处那个时代的人，包括那些名士，包括更多的普通低层民众，却只能“在深渊里仰望星空”！种种巨大的落差具有了一种极其强烈的讽刺意味。个中滋味，是甜是苦是淡是咸，其实本不应该只有当事人自己才知道的……

　　所以，再回过神来观察、品味“魏晋风流”或者“魏晋风度”的时候，不妨结合作者“北溟鱼”在他的名为《人活着要点脸到底有多难》的文章中的一句话来作一番思考。这句话是这样来说的：“在这本书里出现的人物，都在时代的动荡里，在保有尊严但朝不保夕和忍气吞声囫囵活下去之间挣扎。”虽然，无论如何，尽可以“古今多少事，都付笑谈中”，却不应该仅仅这样——而是要想到，那些魏晋时代的“网红”们，也曾经是鲜活的人物，他们的一言一行都曾经鲜活无比！

　　或许，唯一不能确定的是，当他们在深渊里仰望星空之时，能不能一下子就找到，哪一颗星星才是自己呢？！

《在深渊里仰望星空》读后感3

　　晋江Priest写过：“比金钱更珍贵的是知识，比知识更珍贵的是好奇心，而比好奇心更珍贵的是我们头上的星空。”人难免会对历史产生好奇。这个时候，我们看什么呢？课本中的数页，寥寥几行就带过一个朝代，一些人。而这些肯定满足不了我们的好奇心。去找史书吧，浩如烟海，文言文又太难，文学作品就大显身手，但戏说的成分更多，有谬误。

　　历史总是由人来书写。对于“真实”，不同时代有不同的判断标准。大部分人没有那么多时间和精力来钻研，很多人都是一知半解。所以通俗读物《明朝那些事儿》特别红火，当年明月看了大量的史书，再用自己的语言来叙述他眼中的明朝。北溟鱼的这本《在深渊里仰望星空》异曲同工。理工科的清华才女利用前人留下的历史记载与当代研究，进行了合理的推测，以现代受过高等教育的心灵试图理解千年前魏晋时代那批同样受过良好教育、文采飞扬的人的内心。

　　所谓魏晋时代，就是通常所说的三国两晋南北朝时期的前期。“三分魏蜀吴，二晋前后延。”魏晋中的魏是三国中的曹魏*，晋自然就是东西两晋。在历史记载上，这是*最黑暗的时代。战争、饥荒、**不断轮回，**成了每天必须面对的话题。然而仍有一批人在最深的黑暗里，在人生的阴沟里，抬起头，仰望星空。这些人有的***，有的哲学家、文学家，有的什么都不是，但都可见那个时代的风骨和风流。他们是活生生的人，有血有肉，不止停留在故纸堆上，不止于只言片语的刻画。他们的人生态度、选择以及境遇，穿过历史的尘埃，一直试图和今天的我们交流。只要我们愿意，他们一直都在。

　　这是一本有趣的书。除了妙笔生花的文字，中间参考了众多的历史书目，真正是博采众长，穿针引线，严谨地拼凑出一个个更完整的人物，让他们走到我们面前。也让我们回到他们的时代，站到他们身旁，看他们的来历与归途。全书看似妙趣横生，底色却是严肃的。

　　我们看到曹操文能倚马赋诗，武能安邦定国，出门不受气，想干嘛就干嘛。看到了曹植纵使一开始就手握一副好牌，然而对命运的苦难缺少警觉，对稍纵即逝的际遇缺少机敏，不懂变通，最终只能被别人践踏，过完他短短的一生。但他的才华，光芒万丈，虽然时间很短，却照亮了历史长河，足以让他同时代的人们记载、传诵，让一代一代的后人流传。看到了曹丕，即使对人生失望，他依然能克制自我，用努力去补偿才华所不能及的境界。

　　而“建安七子”们，聪明勤恳，有才华，因为时代的艰难，他们空有理想，一生迷茫，因为文字和思想不朽。生而为人，他们个性鲜明，有喜有恶，也曾鲜衣怒马，也曾恣意风流。他们有颜值，有才气，极端浪漫、**，爱怎么活就怎么活，遵从自己的意愿，不曾让自己的姿态难看。

　　鲁迅把魏晋风度和药与酒联系在一起。从睿智凄凉的正式名士，到放荡不羁的竹林七贤，他们的精神灭掉后，即使有药有酒有空谈，却再也没有那样师心使气的作家。“真名士自风流。”这些闪烁着生命之美、有智慧的个体，“对酒当歌，人生几何”，这份豪迈、骄傲与不羁，让无数人向往。他们生于乱世，到处是血，有骄傲有卑微，却仍然在生不由己中活出自我。魏晋风流是独一份的，前无古人后无来者。他们就是历史星空中闪烁的明星。

　　北溟鱼做到了站在历史的另一端远观，但又特别理性客观。她是讲故事的好手，用现在通俗易懂的语言，找到历史众多的蛛丝马迹，用这些线索不疾不徐地拼凑出这些名士的各异风采。今人说古，《在深渊里仰望星空》担得上魏晋名士的科普读物。

夺命深渊影评3篇（扩展5）

——《我的爱》影评3篇

《我的爱》影评1

　　第一个感觉是恬静温暖，然后是回味感动。电影讲述了4段爱情。在地铁上邂逅的珠媛和世镇；暗恋学长志宇的素妍；从**回国为了和女朋友的约定坚持5年FREEHUG的振万；等待学长走出阴影的秀晶。他们没有太大的联系，但却都是爱情的守望者。故事最后的结局在日全食的那天，在美丽的这天故事发展到**，守望者们得到了爱情的答案，剧目也落下帷幕。

　　珠媛是个充满童真幻想的女孩，她活泼甜美，有自己的色彩和世界，因为和世镇的邂逅在地铁，她喜欢**地铁，喜欢用银光笔在地道墙壁上，在地铁的玻璃上画出她看到的童话世界；世镇从心里喜欢珠媛，他绅士憨厚，却因为珠媛的闹剧戏弄和不明确而不安。直到世镇生日的那天，珠媛为了想给世镇一个惊喜，用银光笔在他们相识的地铁上画了生日蛋糕，把礼物也藏在了地铁上，但因为太累便睡着了。就在她睡着的时候，前面车厢里的行动迟缓的老爷爷因为吸烟用粘着油的打火机，把打火机掉到了下面地上的袋子上，车厢开始着火，等到珠媛醒来的时候，黑烟已经在车厢里弥漫了。她在生命的最后时刻给世镇打了电话。她到最后告诉世镇她那么爱他，那么感谢他陪她走过的日子，为她的胡闹那么抱歉，那么痴迷于世镇的惊慌失措。

　　世镇躺在地铁轨上，痛苦地看着他们留下的烟花棒燃烧。后来世镇成了地铁的驾驶员，伴着地铁的响声，他总能在地铁站看到她的身影，失去她的空虚痛苦却挥之不去。直到日全食的那天，他因为工作调动来到3号线的2494号车上，也是珠媛被带离的地方。当月亮掩盖住太阳时，地铁车厢中的灰暗让他看到了墙壁上珠媛画的蛋糕花束。循着银光笔的箭头找到了珠媛送他的生日礼物—珠媛的日记本。日记本的第一页显眼地写着：我任命世镇为珠媛的男朋友。后面记录的是珠媛和世镇在一起的每一天和她送给他的吻。珠媛的承认是世镇最渴望的礼物，回忆开始泛滥。

　　当发现珠媛的爱一点也不比自己少时，世镇是怀着怎样的感受坐在珠媛曾经坐过的位置上？是痛，是悲伤，是感伤，是悔恨，还是幸福？无法言语的情感顿时倾泻，却只能泪流满面。当太阳再次出现时。所有的阴霾散去，世镇的嘴角勾起一道弧线：“珠媛，谢谢你让我作了一个美好的梦。”身后的向日葵和蓝绿色的栏杆刹那点亮了画面。也许是世镇终于能看到珠媛的世界了。时间一去不留痕迹，却留下回忆给人们，记忆的回味总是隽永悠扬，仿佛是聆听山谷的回声。是时间在期冀我们，还是我们在等待时间；是爱情在等待我们，亦或是我们在守望爱情？身在爱情里，却总喊着要寻找它，对它不确定，直到它散去才切实感受到它曾那么真实的存在过。但最终世镇也实在的答案，只是在失去她之后这个答案那么微不足道。

　　素妍一直暗恋学长，因为志宇曾经的醉话—说他喜欢会喝酒的女人，大概一瓶左右，而要求志宇教她学会喝一瓶酒。学习的过程中，素妍感受到和志宇在一起的快乐幸福，她相信他也会感到同样的快乐，可是到最后才发现有另一个她仿佛图腾一般地刻在他心上。当素妍学会喝完一整瓶酒走出酒吧时，看到志宇痛苦地醉倒在路边时，她觉得那扇她本以为开启的门重来没开启过。那一幕她抱着蓝色的志宇送她的花，让他沉睡的头靠在她肩上，绝望地说：“学长，当我喝第一杯酒的时候，我感觉我到了梦想的门前，当我喝了半瓶的时候，梦想之门打开了，然后我看到了我所想要的。所以，如果我喝了一整瓶的话，我以为我的梦想就会变成现实，但是事实并没有，从一开始，这一切就不属于我，像一个彩虹，我只能远远地看着。”

　　素妍沉默安静的爱情还没开始就在心里慢慢开始拉上帷幕。素妍因为太伤心，决定休学一年。志宇因为素妍的离去突然感到失措和空虚，才突然想起那天让自己依靠的是素妍，衣服上的颜色是那天花落下的颜色，才发现自己喜欢蘸糖粉底煎饼，喜欢动物园。也终于记起自己曾经对素妍说过他喜欢会喝一杯烧酒的女孩。也直到日全食的那天，志宇终于找回了素妍，他告诉素妍他不知道为什么她这样子让他执着，只是当素妍可以喝下一箱烧酒的时候，他会给她所有的答案。一箱烧酒成了延续他们未来的钥匙。但在心里他们都有了答案，素妍的爱也得到圆满的回应。

　　振万为了对一个5年没有任何联系的女孩遵守诺言，因为6年前他去外国的时候他答应她一定会多**暖别人的心，即便回国后知道她已经结婚，没有遵守等他的约定时，他也还是继续实现他的承诺，为了不让她难过。秀晶爱上理解他的正石，想要永远陪在他身边，正石却依旧沉浸在妻子去世的阴影中，无视她的存在，得不到回应的爱总是很孤单。振万和秀晶因为一个手机号码联系在了一起。那个手机号码是振万以前用过，也是那个女孩在日全食这天唯一能联系他的方式。秀晶说她和振万一样可怜，因为他们都在等待心属的另一方的回应。振万说：“群星因为季节变换位置，但是北极星却永远在一个地方，我们还是幸运的，在我们的心里还有特别的人可以等待，就像北极星一样！”静静等待的爱情也许让人踌躇，却因为积淀酝酿的更加令人回味，隽永而温暖。最后的故事也像日全食一样美丽而圆满，振万见到了那个女孩，虽然没有能在一起，但女孩实现了对他的承诺，**拥抱同样让他感到满足和暖心。秀晶也得到了正石给她的一起等的承诺。

　　影片中的日全食是影片**的象征，故事在这里得到圆满。也许爱情就像是日全食一样难得可贵，一样美丽，一样有个逐渐圆满的过程。

　　喜欢珠媛的爽朗精怪，世镇的温柔憨直，志宇的帅气真诚，素妍的清纯痴情，还有振万的幸福坚持和秀晶的无悔等待，每个演员都演绎的真实生动。喜欢剧本的给人的温暖和鼓励，喜欢导演讲述的方式，*易地插叙、倒叙，运用地娴熟，自然，爱情的浪漫感觉烘托着整部影片的氛围，整个基调就像一杯冬天里的咖啡，醇郁，耐人寻味。期待看李翰导演爱情三部曲的另外两部。

《我的爱》影评2

　　“我明白为什么要约在日全食这天了？” “为什么？” “因为它太美了”，这就像这部影片给我们的感觉，淡淡的温暖，浅浅的悲伤，很美，很美。

　　影片讲述了4个不同的爱情故事，地铁上的情侣，学喝烧酒的暗恋故事，free hug的约定，对受伤心灵的等待。。。

　　很喜欢素贤（李妍熙饰）和志宇学长（郑日宇饰）的故事。毫无酒量的素贤因为学长一句不经意的“我喜欢会喝酒的女生”，就执着的找学长学喝酒，直到能喝完一瓶为止。慢慢地，从一杯，半杯。。。素贤一步一步地走进学长心中，也离梦想一点一点的接近，但学长始终无法忘记过去的回忆。当素贤能整整喝完一瓶酒时，学长却醉了，他们坐在两人初次见面的地方，第一次，素贤说出了心中暗恋的秘密：

　　“当我喝第一杯酒的时候，我感觉我到了梦想的门前；当我喝了半瓶的时候，梦想之门打开了；所以，如果我喝了一整瓶的话，我以为我的梦想就会变为现实。但事实并没有，从一开始，这一切就不属于我，像一道彩虹，我只能远远的看着。”

　　他们的故事真的像彩虹一样，正如在电影的开端，当可爱的素贤不小心将水喷到学长身上时，一抹彩虹出现在了两人之间。当学长意识到素贤有关“彩虹”的表白不仅仅是梦的时候，也渐渐发现自己真正喜欢什么——“蘸糖粉的煎饼，还有动物园。”关于那道彩虹，属于素贤，属于学长，不在仅仅只能欣赏。

　　暗恋的故事，往往有一个既苦涩有甜美的结局，回想过去，也常常在食堂偷偷跟随某个学长，或是在放课后的公交里和同学分享有关他的一切。暗恋或许不需要结果，就像素贤所说的彩虹，远远的欣赏就很美好。但是，看着素贤在学生注册处3天执着的等待，假装巧遇地参与聚会，逞强地喝酒，她勇敢的追求属于自己的彩虹，这样的故事，真的让人感觉温暖，和煦。

　　地铁上的情侣

　　一开始，便暗示了这个故事略带悲伤的结局。世镇（甘宇成饰）与珠媛（崔江姬饰）在2494号地铁里相遇并相恋。古怪精灵的珠媛总突发奇想，在地铁里留下了许多与世镇一起特别的回忆。世镇生日那天，珠媛在地铁留下了他的生日礼物，但是却遭遇意外。珠媛去世后，世镇成为了2494号地铁的驾驶员，守护着对于他们最为重要的回忆。日全食那天，世镇独自坐在地铁车厢里，当天空逐渐黑暗时，世镇找到了珠媛去世那天留下的生日礼物，终于，世镇看到了珠媛眼中他过去无法看见的景象，灿烂炫目，如同珠媛的微笑。

　　“任命状——我正式任命张世镇为李珠媛的男朋友。”

　　当世镇翻看着当年他并不知情的、珠媛偷拍的两人接吻照片时，是怎样的悲伤，又是怎样的信服呢？

　　全日食，等待120年，才得以鉴证那稍纵即逝的灿烂；他们的爱情，等待了一生，但闪烁着一瞬间、一辈子的幸福。

　　电影以全日食结尾，它难得一见，却美丽无比，所以，值得等待，值得我等。

　　据说今年7月，我们也有机会一睹日全食的胜景，默默期待，日全食那天，会发生些什么呢？

《我的爱》影评3

　　晚上十一点多，想睡了，想着这几天休息的挺好，于是一部部的看片，看了拜托**后觉得郑日成感觉挺好，于是找到了MY LOVE，一部老片子，很象国产的爱情麻la烫。

　　小贤和智宇的爱情是我憧憬的，太纯，纯的让我觉得有些却步，岁数的增长让我越来越不相信纯真的东西，甚至看到小朋友们不顾一切的纯真有时会觉得肉麻，常常第一时间会在脑子中嘲笑这样的纯真是不现实的，写下这样的文字我觉得自己很市侩，我早就相信自己开始麻木。所以小贤和智宇只是一段美好。一段单纯的感情里的美好，与柴米油盐生活纷争无关的美好。一段加入到现实生活也许就会改变的美好。

　　珠元和世镇的爱情一开始看的很好笑，觉得为什么有这样超现实的女孩。可是看到后来反倒觉得真实。一旦感到惶恐就会不安，一旦不安就会有许多违背常理的事情发生，东西存在。我相信珠元的存在。也许流泪的遗憾倒会更让人期待末成全的完美。一旦完美也许就会变成另一个浪漫到发腻的桥本。

夺命深渊影评3篇（扩展6）

——《叶问2》影评3篇

《叶问2》影评1

　　《叶问2》主要是欣赏我的偶像甄子丹的‘功夫’了，包括看第一部也是一样，完全是冲着丹，演讲稿范文哥去的。至于影片的内容，其实知道也就是这么回事了，宣传得不错，但心里清楚肯定不会如想象中的好看。

　　就象看李小龙的片子是一样的道理，光一部猛龙过江我就看了八遍，没其它的原因，就是因为李小龙这个名字，就是因为对*武术的喜爱。

　　甄子丹是我非常喜欢的演员之一，严格讲是功夫明星之一。**拍功夫电影成名的演员不少，但真正有真本事的不多。李小龙就不用说了，绝对是身怀真功夫的**，截拳道的开派宗师。接下来就是甄子丹了，出身武术世家，擅长跆拳道、截拳道、格雷西柔术。另外两个我认为比较厉害的是周比利、倪星。

　　周比利据说是打擂台出身的，**真正在拳台上战胜过泰拳选手的据说他是第一个，只可惜他自己本身主修的也是泰拳。李小龙应该也赢过泰拳王，但并不是在正规的场合交的手，只是私底下的切磋。而前阵子所谓的*功夫战泰拳什么的比赛，*功夫表面上是取得了压倒性的胜利，但行家都知道，这种比赛只是**而已。我们这边出场的全是一线的高手，用了全力，可人家那边虽然号称是拳王，但几乎都是些不入流的垃圾角色，人家来我们这挨打就是冲钱来的。

　　在精武英雄中周比利演的是**将军，和***对手，影片中当然是让杰兄给海扁了，但其实真要到现实中，***这种花架子功夫绝对不会是周的对手，拳台上基本3个回合内就能被ko的。倪星也是从小练武出身，实战水*是相当了得的，不然甄子丹不会在导火线中选定他作为第一反派角色的，在导火线一片中，小倪由于角色的`需要，几乎成了丹哥的拳靶子，但现实中他绝不至于这么菜，片中打斗时他唯一出彩的那记泰拳的旋风肘，的确是相当之标准凌厉，功底很扎实。

　　成龙、金宝之类的谈不上真正的功夫，他们那是戏**的套路，身体素质不得不佩服，比如以金宝的身形照样能轻松的玩几下空翻啥的，厉害。但谈到实战格斗，依然是不行，只有被ko的份。需要补充一句，成龙、金宝都是我喜欢的演员，他们的电影我几乎都看过，这里只是就武术的问题在讨论，没别的意思。

　　哦，对了，忘了一位，吴京。小吴虽然也是武术套路的冠军，但**来好象醉心于武学，在少林寺潜心修习绝技了。他是属于比较能打的类型，他的片子我也爱看，不知道什么原因，可能时运方面的问题吧，始终踏不进一线功夫男星的行列。

　　叶问2的内容和节奏方面，比叶问1有明显的进步，丹哥的表现也远比第一部里要强。你要是光冲着他的名头去看的话，没问题，不会失望。你如果看叶问1觉得不错，那么看完叶问2，肯定会觉得非常不错。而假定你是位武术爱好者，那可能会有些许的失落。不管是叶问1还是叶问2，丹哥始终表演的是咏春拳技巧，比较单一，第1部和第2部表达的东西没什么区别。而且，可能是因为丹哥本身不是练咏春的关系，我发现他对咏春拳的展示也不是特别到位，只是让观众领略到一些皮毛而已。1，2两部中只是反复单调地着重展现咏春的日字冲拳，但两集中却压根没重点表演过寸劲拳这一咏春中非常重要的技巧，不得不说是一个遗憾。

　　所以说，叶问系列对功夫的诠释，当真还比不上导火线。导火线一片中，丹哥把截拳道、泰拳、拳击、格雷西柔术等格斗技法悉数融入了打斗过程之中，每一招每一式在内行人眼里都是有出处有讲究的实战攻防，是有很高的含金量的。虽然其中也有败笔，比如讲丹哥在和倪星对打时使了一招腕挫十字固的地面技，但其实动作是出错了，这个动作一旦不到位，实际格斗当中是绝对锁不住对方的手臂的。不过，电影始终是电影，娱乐而已，99%的观众只是图个热闹，这类比较专业性的破绽是不会看出来的。

夺命深渊影评3篇（扩展7）

——《夏虫国》影评3篇

《夏虫国》影评1

　　17分钟的动画短片 = 20吨 = 20多人 + 一万块石膏板

　　这恐怕是世上最重的动画。

　　《夏虫国》的故事来源于《庄子秋水》：一个遥远的**夏虫国，这里的人们春生秋死，"冰"是他们史书中记载的珍贵事物。像所有的英雄故事一样，年轻的将军、墨斗先生、力士，三人在森林中找到神木造了一艘大船，出海寻找"冰"。

　　来自*美术学院版画系的汤柏华和他的团队，在古籍中寻找灵感，将厚实的版画赋予流水般的形态，讲了一个还算完整的故事。在IP盛行的资本逐鹿时代，毫无例外的没有激起什么浪花，但就如导演所言："我宁愿慢一点，做点不一样的。"这本身就是胜利了。

　　一块石膏板调动起你的感官

　　把这17分钟循环了几遍之后，眼前是敦煌的飞天在上下飞舞。版画斑驳的质地，一帧一帧的节奏，画面徐徐展开，人物与背景动静结合，古典配乐相得益彰。明明是2D的版面，没有对白，没有特写，观者却在花的绽放中闻到了山野清香，在蝴蝶的飞舞中感受扑簌簌的花粉落在手心，在蓝色的沙漠里迎头躲闪海浪咆哮，最后故事回到原点，夏虫国下起了雪，雪花中仿佛有冰凉的味道和悦耳的声音。这些类似于通感的修辞，居然不是和现实无限逼真的画面做出来的，可谓奇妙。

　　为什么编剧**们讲不好故事了

　　看过的人很多会说看不懂，春生秋死的国家下一代如何接上茬儿？每一代人只能活三个季节为什么有男女老少之分？三个人如何在找到一棵树后摇身变出一艘豪华"游轮"？"海神"喷出的龙如何又成了"寻冰三人组"的神助攻？结局是什么意思？

　　诸如此类。

　　编剧，或者说"讲故事"，原本是我们市井文化中很擅长的部分，最近十多年，电影和电视剧的市场是越来越赚钱了，但是"好看的"越来越少了。好不容易盼来个酝酿多年的情怀之作，逻辑上不知所云，构筑的世界观最后收不了场，电影票价都对不起自己曾经的期待值，我说的就是《大鱼海棠》！

　　一个好故事，能引发多种不同的解读。如果要我来将《夏虫国》的前后逻辑串联起来，我脑洞出的是这样：一个受诅咒的**夏虫国，这里的人们入冬前就会陷入沉睡，第二年的春天醒来继续从事生产生活，所以夏虫国的民众世世代代没有见过冰雪。有一天，一位年轻的将军宣布他要去寻找上古典籍中记载的冰，于是他联合象征智慧的墨斗先生和**力量的力士，用神木造了一艘出海的船，与镇守封印的怪兽展开了激烈的搏斗，最终打败了怪兽诅咒**，从此夏虫国的人们在清醒状态下看到了冬天。这是不是一个典型的好莱坞英雄**大片情节？只要你手捧爆米花便可以在电影院和你家客厅里狗血与鸡毛齐飞。

　　古典文学与传统艺术要关心陪伴讲现代故事

　　古典文学永远是剧本创作的源泉。并不是没有好的创意可写，《雷雨》之于《黄金甲》，《哈姆雷特》之于《夜宴》，《唐传奇》之于《聂隐娘》，本来就在改编古典文学入电影。《庄子秋水》中写道："井蛙不可以语于海者，拘于虚也；夏虫不可以语于冰者，笃于时也。"《夏虫国》的团队，就以一句"夏虫不可语冰"，营造出令人向往浪漫诗意。

　　传统艺术形式永不过时。现在很少有人去美术馆、博物馆仔细观看作品，敦煌莫高窟也只是因为它是热门景点的缘故，版画是什么？大家更愿意捧着手机。现代科技可以用电脑创造出一切画面和音响，但是在浏览了那么多的电影和动画之后，震撼人心的却是一部用版画一块一块描画出来的动画短片，因为在每一帧背后，是凝聚心血与汗水的匠人之心。