《走西口》教案(走西口配图)

这是《走西口》教案，是优秀的教学案例文章，供老师家长们参考学习。

　　《走西口》，是陕西民歌中的名篇，估计地球人都知道。它有名的程度是，本非发烧人士的宝妈我，都至少不下三、四次亲赴现场以欣赏歌者对它的演绎。07年国庆节，我就携着宝宝和宝爹，在浦东东方艺术中心亲聆过阿宝的演绎。相较之下，虽然每个人的演绎都有自己独特的味道，但龚玲娜的版本绝对是首屈一指的;所谓余音绕梁三日不绝，对龚玲娜而言，那是有过之而无不及。

　　博友左手曾在博客里写道：龚琳娜的那首《走西口》，野味十足，凄凉至极，迥然不同于之前听过的若干《走西口》版本。。。秦岭唱的那几首陕北民歌，都是龚琳娜配的音。。。夜深人静的时候经常找出来洗涤一下蒙尘的心灵。

　　左手说的实在，在此勿需我再赘言。我要说的，是关于这首名歌的那些不老的记忆。

　　我听《走西口》的历史，可与宝宝的年龄等齐。

　　宝宝出生的时候我还很年轻，还没离开家乡。而我的故乡---江城武汉是著名的火炉之城，宝宝出世之后曾连续十五天达高温41度。头一个月，宝宝白天猪一样酣睡，一到夜里就睁开亮晶晶的小眼睛，不哭不闹、神采奕奕偎在宝爹的怀里，陪着小老人家看书习字或遥望长空。宝宝的“乖巧”，终于令连续无休无眠的宝爹抓了狂，直嚷嚷要将亲生的宝贝先送人再说。

　　因了要给宝宝搭建一个“日出而作、日落而息”的基本人生准则，我弟弟唐小兵终于逮住一个大白天听音乐的最名正言顺的籍口。他总是肆无忌惮把音箱的音量开到最大，以至于产假中我的好多个白日梦，都是在《走西口》的震耳发聩中破灭的。想来，那会儿我大概是患了产后忧郁，因为我听《走西口》的时候，内心里竟犹如撕裂一般。明明窗外是七月流火，蝉鸣一片;脑子里，却幻化出“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”的忧伤。打那之后至今，任何时候只要听见这个《走西口》，初为人母的那份儿惶恐、沉重与无助，便立即昨日重现，令我欲罢不能。

　　旅美画家陈丹青先生在其《陈丹青音乐笔记》里，曾多次谈到音乐的记忆功能。他在《赴死演奏》一篇里说到，电影《泰坦尼克号》在中国首映时，正值他返国辗转于京、沪、鲁、浙从教之时。初听这个电影的音乐，伊也会联想到该电影的罗斯啊、海洋之星啊以及沉船等等电影里的情节，而其后当他回到纽约再听该音乐时，纷至沓来的却是在国内各地的那些人与细节，与电影全无关联。所以先生说：

　　无情无义的音乐纪律包括掌管音乐记忆。为了不弄错每位听者的私人记忆：你在哪里听，在怎样的情形中听，当音乐再次想起，就规定了你的记忆图像有如加盖封印。

　　我是毫无音乐训练基础的人，也不懂得演奏任何乐器，却热爱音乐。音乐之于我的最大作用，不是陶冶情操，而是帮助我保存和复原生命里那许许多多不为人知的繁复记忆。而有些人，天生不会情操卑劣，根本用不着音乐去刻意陶冶。所以，从记忆功能的意义上说，音乐是我生命的重要一部分。

　　听听陕西民歌《走西口》。演唱者，龚琳娜。源于《血色浪漫》插曲：

　　哥哥了你走西口

　　小妹妹我实难留

　　双手我拉住了情郎哥哥的手呀

　　送出了就大门嗨口

　　送出了就大门口

　　至死也不丢你的手

　　两眼的泪珠儿

　　一道一道一道一道

　　突突突突突突地

　　往下哎嗨流

　　因为眩晕症发作，在家养病数日。不读书不看报，只与煮汤、煎药死磕，短短几天就感觉老之将至。下午一点，终于扔掉脚下的棉鞋与长及脚踝的棉袍，换上掐腰的羊绒大衣和高跟鞋，顶着上海仅仅三度的低温，把车子开进了中环。那种呼啸来去、快意恩仇的感觉令我暂时一扫病态。晚上回来，再次听到龚玲娜的《走西口》。然而，令艺术家始料不及的是，歌中种种仿佛俱与我无关;我只是愿意放任自己，一味沉浸在那亦然走远的记忆里不愿出来;因为那时，我眉清目秀青春大好，父母健在。