致我们即将逝去的青春（通用10篇）

在平平淡淡的日常中，说到作文，大家肯定都不陌生吧，作文可分为小学作文、中学作文、大学作文（论文）。如何写一篇有思想、有文采的作文呢？这次帅气的小编为您整理了致我们即将逝去的青春（通用10篇），希望能够给予您一些参考与帮助。

致我们即将逝去的青春 篇一

主角互飙演技齐发力 口碑收视爆棚

剧版《致青春》讲述了自称“玉面小飞龙”的郑微（陈瑶饰），与不告而别的邻家哥哥林静（张丹峰饰）、大学里刻板敏感的学长陈孝正（杨W饰）之间的爱恨纠葛。此次电视剧版将重现小说中各种经典情节。看过近期曝光的片花之后，不少网友都夸赞陈瑶是本色出演郑微，导演也说，见到陈瑶后立即就定下了她。陈瑶坦言，为塑造郑微做出许多牺牲，剪去留了多年的长发，在拍摄第一个月就暴瘦20斤。剧中郑微有着众多追求者，陈瑶坦言，如果自己是郑微，她会选择林静。因为现实生活中，她更加喜欢温柔的男生。作为电影版《致青春》的影迷，陈瑶接演前细细读过小说。她说，自己演的郑微与杨子珊演的，最大区别在于，加入了更多职场戏，让大家看到郑微更多的成熟面。谈到印象最深刻的一场戏，陈瑶笑称，是与张丹峰的激情戏，拍戏前不停喝水，因为非常紧张。

因出演《花千骨》中的杀阡陌而人气爆棚的暖男马可，此次出演富二代许开阳。“杀姐姐”变身奋不顾身追爱青春季恋人的富二代，一直守护在恋人郑微身边，后来明知郑微爱上陈孝正，也没有放弃追求。为爱奋不顾身的性情，和“杀姐姐”颇有些许神似。马可说，许开阳与他可谓完全相反，自己低调，而许开阳高调张扬，是以自我为中心的富二代，“有点小大哥的架势，仗着有钱，身边永远不缺朋友”。此前在电影版中，郑恺出演的许开阳颇受认可。马可说，接拍电视剧前也看了几遍电影，为的是看看郑恺出演的感觉，以及电影和电视剧在剧本上有什么不一样，但他没有刻意要区分和郑恺版许开阳有何不同。“有什么不一样呢？可能校园期我会加入更多的表现许开阳可爱的戏。他不仅是高调张扬，这个小大哥其实是很可爱的。我想让角色更好玩一点，观众更喜欢一点。”

在剧版《致青春》中，杨W颠覆以往在《小丈夫》和《匆匆那年》中塑造的温文尔雅、贴心暖男形象，饰演沉默寡言、敏感自尊、心思缜密的陈孝正。对于有可能被观众骂作“渣男”角色，杨W称“并不排斥”。而在生活中，杨W说：“我应该不是特别喜欢死缠烂打型的。可能喜欢比较独立一点的，没有那么黏人的女生吧。”

每个人的青春都有不同，每个人的青春都值得缅怀和歌颂，这也是“青春”题材经久不衰的原因所在。在《致青春》里，郑微的倔强、陈孝正的逃避、林静的矛盾、朱小北的自尊、黎维娟的现实、阮莞的重情、张开的执着、许开阳的天真、 赵世永的软弱、曾毓的阴暗，纵横交织，千人百态，好像总有一款人生属于旁观的你，轻易引起关于青春的集体共鸣。也许就是因为题材的特殊性，《致青春》从播出以来口碑就很好，吸引了大量的新的电视粉丝群。

不只有青春的懵懂更有未来的无限可能

相比于电影版的《致青春》，剧版的《致青春》最大的不同就是更多地加入了关于主角们进入职场之后的故事的描写，进一步演绎小飞龙郑微、学霸陈孝正、学神林静毕业之后的成熟之路，既有对青春逝去的伤感、对人生无常的感慨，又丰富了对人生目标的探寻、对思想境界的提升，让故事更加饱满，主题更加深刻。原著作者辛夷坞表示：“剧版还原度挺高的，（剧版）往里面填充的主要是一些细节。”导演杨文军坦言，这部电视剧从筹备到开拍准备了三年，在这三年里和编剧一遍遍打磨剧本，换了两版才最终满意。这样的用心之作也成就了《致青春》的好口碑。

致我们即将逝去的青春 篇二

“暧昧让人受尽委屈，找不到相爱的证据，何时该前进？何时该放弃？连拥抱都没有勇气。”---《暧昧》

花香含蕊，墨指含情，将一抹精致的愁绪，妍磨成一朵约定，花约千千结，心无迢迢期。在锦瑟年华中望穿秋水，将朵朵前尘往事虚化为水光浮影，搁浅成一道隽永缠绵的痕，在五月浅夏里缱绻留香。琴声袅袅，曲韵潺潺，在一声声低吟浅唱里细数着一掬愁思，一点暧昧，来慰籍贪心的灵魂。一语断章，一镜空忆，一梦凝神，暧昧像是埋进时光的尘土，陌上我们曾路过，心若惹尘。

暧昧若尘，即使我心似琉璃，却也会被尘埃思量，那样的若即若离，是愁非愁。人成各，今非昨，我欲笺独语斜阑的脉脉心事，却不想一切早已命中注定，我们永远无法许彼此一个尘埃落定的结局。熙说：爱情，在朦胧的时候才是最美的。我不置可否，因为无能为力其中的浓愁浅恨，所以定义不了那散落的惆怅，也就不妄言了。逸失水央，架一叶兰舟，娉婷卓立于船头，阔拓的楚天，点点暧昧，沉沉暮霭，让人凝眸迷茫，阖眼怨蕴，竟无语凝咽。

我独自在我精心堆砌的文字里垂眸拈花，品味着黛墨书行里的若即若离，暧昧不语，浅尝者，入眼迷蒙，深尝者，入髓摄心。在草长莺飞的季节，我将这种莫名的情愫零落成泥，放遗憾的美丽停在这里碾作尘，剪空了凄艳嶙峋的花约。

二。【我走以后】

“我走以后，你现在的生活，会不会也偶尔想起我？那所谓的以后还是朋友，如何去做？你曾经说我走以后，希望还有联络，能够聆听彼此的苦乐，说实在的，我已不能理智对待了。”---《我走以后》

时光洗尽了铅华，岁月望穿了往事，光阴嶙峋了寸骨，一别经年，将经年的浓情悄掩于季节深处，唯望挥别后，莫成陌路。花约成诗，肥了相思，瘦了闲情，将朵朵沉香酿成情深深几许的别赋，醉卧碧芜，自此，再无牵念，再无动容。

挽了江南的风，掬了秦淮的水，画了姑苏的城，于红尘的罅隙里妥善收藏，在我走以后细心呵护，舞动心底的错落。曾约同渡凌塘路，一如花香伴绿竹，自此不相负，今夕何夕，琴瑟共赋，明夕何夕，影只独舞。我走以后，独自在心头淤积熏染的等待，我走以后，悄悄的看花谢去残红，我走以后，闲对一杯兰蔻红豆酒，我走以后，独赏这难以救赎的悲伤，我走以后，悼念一地踏碎的孤影，我走以后，淡陌彼岸花约。

花间词瘦，弹指微凉，经年一别，杳无归期，月上柳梢，人约黄昏，我走以后，蹙眉两三弯，弯弯闲情，落红四五瓣，瓣瓣心香。我走以后，打捞岁月的娴静，清浅流年的絮语，只愿那朵挚语心花明媚如初，绽放在岁月的渡口。

三。【那些年】

“那些年错过的大雨，那些年错过的爱情，好想告诉你，告诉你我没有忘记，那天晚上满天星星，平行时空下的约定，再一次相遇我会紧紧抱着你，紧紧抱着你。”---《那些年》

寥寥星光，清清一梦，静看一季流转的时光，缅怀一场深弦浅律的绝响，又是一年毕业季，又是一年飞花微雨，又是一年烟花易冷。微醺的暖风轻巧晕染五月的轮廓，砚中馨墨早已暗香盈袖，不知不觉的，竟想要再做一遍立体几何，再学一遍以前深恶痛疾的导数，再见一面我的青春，再走过一次那些年。我想我是病了，青春病。

隔空对视，昨天的你是我的骄傲，今天的我过的很好。透过时光碧纱的窗幔，我徒劳的在文字的平仄间寻觅那个过去的自己，那些过去的人们，如果最初不相识，是否最后便可不相认？红尘紫陌，我们都是伶人，按着命定的剧本上演着悲欢离合，聚散依依，谁能说谁的欲言又止不是另有苦衷？谁能说谁的扬飙陌路不是泪眼婆娑？那些眼底的岁月，已是移逝万重，凉尽浮生安暖，花开为了季节，花落为了轮回，那些年，开到荼蘼花事了。

那些年，一次缘分结一次绳，那些年，一季花约稔一季情，罗袖印香痕，何故惹伤神？花谢离枝，散却宇乾。

四。【不再联系】

“我和你不再联系，希望你不要介意，要怪就怪当初没在一起，而你对现在也比较满意，所以我留下来也没有道理。”---《不再联系》

梨花雨，红绡透，消金兽，秦楼琼萧让人无言以对，软语无侬诉不清是非，绣幕垂，宿昔梦容光，无计相回避，落红难缀，牵丝又复谁？你要记得，尽管不再联系，那年那月，苏城洛夏，垂柳紫陌，尽管那些被岁月覆盖的花约，都被白驹褪成了空白，但却足够禁锢时光，醇儒岁月。相思相见知何日，此情此景难为情。

泼墨宣纸的角边，只剩我惨淡的提联，古巷韵绸缪，淡笼了一城的幽，如果就这样安静了倔强，喧哗了寂寞，不再联系，各自为安，在笔锋轻颤间，风情万千醉了风月。菊花暖香阁，红袖添香塌，花间少女抑或此间少年，拗不过世事沧桑，逃不过浓浓世味。重山后重山，悲亭外悲亭，素袖清颜，自艾自怜间，拈残花轻叹，最押韵的竟是我的叹息，万千郁结，融稀墨迹这岁月的往复，反复温习，静看风蚀了多少天，花缺月自残。

顾眸流盼，尘缘飞花，疏影话凄凉，把过往折叠成唐宋，温润这一场亘古残梦。与君绝，最好从来不相对，挑灯研墨画一寐，那么就此不再联系，陌上花败，离恨天外，花约江山，望断江南。

五。【相见恨晚】

“你说是我们相见恨晚，我说为爱你不够勇敢，我不奢求永远，永远太遥远，却陷在爱的深渊。你说是我们相见恨晚，我说为爱你不够勇敢，在爱与不爱间，来回千万遍，哪怕已伤痕累累，我也不管。”---《相见恨晚》

婆罗樱花跹，寒夜烟花烫，雕刻时光，总是会有一场相遇迟暮了青春的光环，一如流动余晖，暮去云霞，我用不争的朝夕来祭奠这一场遇上，这一场我自己也不明了应该是相见恨晚还是不如不见的遇上，开始于盘根错节，结束于礼貌疏离的遇上。

霜雪下，花篱间，天涯水湄，云雨朝歌，眼波流转间总会有多多少少的相遇，有些遇上尽管只是一暇的邂逅，却映了红妆，换了时光。有些遇上只是陌上甲乙丙的路过，就算相见恨晚，可是逃不过聚散依依。当我卑微到低过了尘埃，是否只有画一圈波折，才能多一份领悟，那朵低过尘埃的花，何以为殇？彩蝶水袖，暖玉生烟，心字犹缺，相见恨晚，心音叙者谁？从生到死，呼吸之间，从迷到悟，一念之间，从爱到恨，无常之间，从心到心，天地之间，我记得有一个词儿叫心照不宣。

夹岸杏花，一度春夏，梦湿空阶，韶华如笋，芳华像指尖流沙，在梦与季节的深处，听花与黑夜唱尽梦魇，人生已经如此的艰难，却总是相见恨晚，握不住的沙，放下也罢。江南烛火，顾盼依稀如昨，江南沉彩，逍遥于濯浊之外，江南花楼，喧妍独落，相约抛红豆。

六。【致我们终将逝去的青春】

“良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜，这年华青涩逝去，却别有洞天。良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜，这年华青涩逝去，明白了时间”---《致青春》

青春，就像水墨青花，初见的盈盈，早已经在浓浓世味中沉沉睡去，弥漫着聚散的从容。有人说，青春就是用来追忆的，当你怀揣着它时，它一文不值，只有将它耗尽后，再回过头看，一切才有了意义。我们都在为青春战斗，对过去的挣脱，对现在的生活，对未来的创设。短暂的狂欢以为一生绵延，我们消尽了青春，却不曾想青春渐渐磨平了我们的棱角，把我们打磨的沉稳，缄默。我们和青春像是两位棋者在博弈，就这样，峙。

致我们即将逝去的青春 篇三

“梦想这东西和经典一样/永远不会因为时间而褪色/反而更显珍贵”。如果你是70后或80后，如果你看过“筷子兄弟”的网络电影《老男孩》，就一定会对结尾时的这句台词记忆犹新。伴随着在微博和网站上的疯狂转载，《老男孩》在不少人眼中成为见证自己青春年华的佳作。

青春是什么？青春不是年华，而是心境；青春不是桃面、丹唇、柔膝，而是深沉的意志，恢宏的想象，炽热的感情；青春是生命的深泉在不息地涌流。

《老男孩》是部电影，也是该片的主题曲。电影关于梦想，而歌曲则关于我们即将逝去的青春，这里要写的是这首歌。首先谢谢写这首歌的人，谢谢你提醒我们青春真的快离开我们了，也谢谢你们让我们回忆起这一路走来的喜怒哀乐。

为什么对这首歌感触颇深，我想这歌里的细枝末节只有70后或80后才能真正体会。歌里充满了我们对于青春的无奈、妥协，也有追忆和不舍。青春美好易逝，如同手中的流沙。记得一英文名篇《Youth》，里面有段话翻出来是这样的，“无论年届花甲，抑或二八芳龄，心中皆有生命之欢乐，奇迹之诱惑，孩童般天真久盛不衰。人人心中皆有一台天线，只要你从天上人间接受美好、希望、欢乐、勇气和力量的信号，你就青春永驻，风华常存。”但大多人都不会有这么好的心态，大多数人会选择在什么年龄做什么事。如果把30岁作为一个界限，30岁之后的我们就不该再盲目冲动，一味地推卸责任，肆意地挥霍时间，因为那些属于青春特有，若我们真正成熟以后还继续这样，那我们必将为此付出代价。这就是为什么这么多人怀念青春，我们怀念的，不仅仅是那个曾经深爱的人，不仅仅是那一场没有结束的球赛，不仅仅是一起通宵玩过的游戏，而是那一段无忧无虑、自由自在的时光。青春的那些忧愁，比起长大后的压力，我甚至会觉得，连忧愁都是甜的。再大的痛苦或打击，睡一觉，疯一疯，很快也就淡了。所以我经常在微博里看到这样一段话：你有没有想过，有一天突然惊醒，发现自己在高一的课堂上睡着了！现在经历的所有其实只是一场梦。阳光照得你的脸皱成一团，你告诉同桌你做了一个好长的梦，同桌笑你好傻，让你好好听课。你发现，现实安稳，岁月静好，一切都充满着希望……

青春如同奔流的江河，一去不回来不及道别，只剩下麻木的我，没有了当年的热血。

有时候，看着校园里的学生，我是羡慕的，我很想竭尽全力地去告诉他们珍惜在学校的美好时光。但青春本来就是一场华丽的冒险，若凡事都能预知，人活着便也毫无意义。都说青春无悔，其实每一段青春都有着自己的悔恨，也许过几年就会发现，也许直到我们白发苍苍的时候才察觉。但都无关紧要了。

伴随着电影《那些年我们一起追过的女孩》走红的歌曲《那些年》给我的感觉和《老男孩》有些许类似的地方。同时网上也流行起这样的句子“那些年，我们一起……”那些年，那些人，那些事，“老男孩们”不断回忆着，纪念着，思考着，也追逐着。记忆像腐烂的叶子，那些清新那些嫩绿早已埋葬在时间刻度的前段，惟有铺天盖地的腐烂气味留在时间刻度的尾部。曾经固执地以为可以永远念念不忘的那些人、事、情，终在我们自以为念念不忘的日子里渐渐遗忘，我们彷徨、迷茫、手足无措，但还是感激，更是庆幸，某些人的生命，我们也曾来过……

鲍勃·迪伦曾说过，“我再也写不出60年代的歌曲了，时代让我无所适从。”是的，不知是时间太过飞速旋转，忘了带走这里有些犹豫、徘徊、麻木的我们，还是我们一味地固步自封，太过留恋曾经，以至不太适应这日益腾飞的时代。

总之，我们开始变得敏感、脆弱、患得患失，甚至学会了在别人的故事里痛哭流涕，让别人的感情牵动情感，而残忍地放任自己的情感和放空自己，然后自顾自地放纵、沉沦……

也或许，我们早已慨叹时光匆匆，发现时间不再那么宽裕，而容颜却已溜出来些许皱纹；也或许，我们早已恐慌这岁月，使我们有太多的事还没有做，太多的人不曾挽留；也或许，我们曾经也幻想把黑夜当作白天过，因为我们舍不得让那么些美好的时光就被沉沉地睡死过去；也或许，突然一天早晨醒来，我们发现自己已经没有多少青春可以挥霍了；也或许，我们已经开始感恩父母的恩重如山，想要安安静静地呆在他们身边就好；也或许，我们终究明白了亲情和爱情的关联，然后悔不当初；也或许，或许……

“当初的愿望实现了吗？事到如今只好祭奠吗？任岁月风干理想，再也找不回真的我。”

有时候突然会怀念以前的自己，那个清心寡欲只活书本和漫画里得学生妹。每天只知道听歌、看小说、画漫画，即使画得很糟糕。我觉得那时候的我是无敌的，自己的精神世界是强大甚至彪悍的。但后来渐渐地变了，我变得物质，变得世俗，我渐渐地变成连自己都曾经最看不起的那一种人。可我还有其他选择吗？当你周围的人和事都朝着同一个方向前进的时候，你的背离就会显得那么的格格不入。与其被视为异类，不如享受其中。如今，我也就只剩那个未曾实现却口口声声说要实现的梦想了。这个梦想是我的青春里唯一没有被冲刷掉的，也是唯一让我想起还会心痛的。我甚至还幻想我还有时间、有能力去实现它吧？

也许是我多思了，也希望是我多思了。但思考是上帝馈赠给人类的礼物，也是人类区别于其他动物最重要的一点。如果哪天你停止思考了，那么你就真的老了，痴呆了，更不要提你的青春了。

青春就那么不打声招呼便要匆匆走远，青春的棱角已慢慢磨灭，一切雄心大志似乎荡然无存，无形的压力开始在周围慢慢围绕，才发现青春已成为我们不能再肆无忌惮挥霍的奢侈品，我们只能揣在手心里，慢慢地数，揣在心窝里，慢慢地感受，生怕一不小心就弄丢了它。在这里我代表所有的“老男孩”们，向我们即将逝去的青春，说一句：珍重，再见！

文摘

怎样欣赏电影

电影是观赏的艺术，是大众的艺术。许多人，特别是青年人，都喜欢看电影，但不一定都懂得怎样欣赏电影。这就需要我们了解电影欣赏是怎么回事。

电影欣赏是观看影片时引起的一种特殊的思维活动。观众按自己的生活经验、艺术修养，对影片内容作出一定的理解，获得一定美感享受，我们将观众在观赏一部影片过程中产生的这些感想与体验、欣赏与鉴别的精神活动，称为电影欣赏。

电影欣赏不同于读书看报的精神活动。因为在欣赏影片过程中，感情多于理智，随着银幕上的鲜明的艺术形象、感人的生活场景的展示，观众就会进入一个生动具体的艺术境界中去，并会产生这样那样的联想，受到这样那样的感染，使思想感情的潮水奔涌起来。

我们怎样欣赏和鉴别一部影片呢？欣赏电影时不能只停留在直观阶段，而要经过多次观看和反复思索，对影片的认识才会深化，才能由感性认识进入理性认识阶段，更好地体会艺术家在银幕形象和景物当中寄托的思想与情感。

致我们即将逝去的青春 篇四

一、诗意化的怀旧语言消费

“电影是一种语言，……比如，谷克多认为‘电影是用画面书写的书法’，而亚历山大?阿尔诺认为‘电影是一种画面语言，它有自己的单词、造句措辞、语形变化、省略、规律和文法’，让?爱浦斯坦认为‘电影是一项世界性语言’。而路易?德吕克则确认‘一部好影片就是一条好定理’。”[1] 电影语言是电影艺术在传达和交流信息中所使用的各种特殊媒介、方式和手段的统称。国产青春电影中的怀旧语言消费，主要是指在青春电影中，观影者通过富有怀旧性的视觉语言、听觉语言来获得一种视听上感性直观的怀旧享受。

第一，写实而富有诗意的视觉语言。近五年来的国产青春电影在电影语言常常采用了典型的怀旧视觉风格。摇镜头“不仅可以使画面显得特别真实，而且能使观众在与摄影机一同移动的时候，产生一种身临其境之感。观众的眼睛可以看到一切东西，一样不漏，……”[2] 在电影中通过特别的镜头转换成了近年来国产青春电影表现记忆和怀旧情调的常见手段，如电影《匆匆那年》在酒吧喧嚣过后，主人公陈寻一觉醒来被陌生女子追问十三分女孩是谁，随着水龙头缓缓的水流，背景清晨的阳光透过水流泛起点点水花，在慢镜头的配合下，主人公的思绪开始迁移，镜头自然而然地随着水流中的朦胧阳光过渡到高一那年夏天，金色的阳光透过树叶洒落下来，随着一串长长的摇镜头，青春的记忆随之打开。这类青春电影通过这些镜头的展现，一方面表现主人公青春给人留下的温暖的记忆，同时也在宣誓着即使之后的故事有多么的凄惨，但是青春总归是美好的，当我们某一天回首，那片穿过头顶树林的阳光是青春最好的例证。其次，那些总也抹不去的移动着的朦胧光影，也是在那个青春躁动的年代中对未来挥之不去的迷茫和担忧。再次，这类国产青春电影营造的这种洒满阳光的视觉感强烈的风格，与主人公们长大之后生活采用的蓝灰的冷色调形成十分鲜明的对比，这也与观影者所处的生活感受十分契合，青春是用来纪念的，只是我们现在回不去。

第二，富有怀旧气息的听觉语言。音乐是表达怀旧的一种重要方式。近五年国产青春电影吸引消费者走进电影院，对电影中音乐的陶醉和共鸣也成了他们回望青春的一个重要的刺激点。青春电影中音乐的运用一般分为两种类型：一是充满时代怀旧气息的经典歌曲，《致我们终将逝去的青春》中，郑微失恋之后在校联欢晚会上演唱的《红日》出自李克勤1992年同名专辑，并在当时被视作旧式礼堂里的经典歌曲。影片《同桌的你》取材于经典怀旧歌曲《同桌的你》，本身就是打着怀旧的旗帜创作，片中《同桌的你》一遍又一遍的响起，配合着影片故事和画面，整个影片就是为“怀旧”而怀旧。而影片《中国合伙人》中穿插着崔健的《花房姑娘》《新长征路上的摇滚》、齐秦的《外面的世界》、Beyond乐队的《海阔天空》等，这些音乐在上世纪90年代影响了整整一代人，而且再次展现出那个时代的纯真。二是为电影专门打造的具有浓厚怀旧氛围的电影主题音乐，电影《匆匆那年》的主题曲《匆匆那年》光是在腾讯平台上，就有6000多万的播放量。“如果再见不能红着眼，是否还能红着脸，就像那年匆匆刻下永远一起那样美丽的谣言；如果过去还值得眷恋，别太快冰释前嫌，谁甘心就这样彼此无挂也无牵。我们要相互亏欠，要不然评何怀缅”，这样的歌曲不仅是因为天后加盟演唱，也因其歌词道出了一种对青春爱情故事的难以忘怀，旋律优美沁透每一个观影者的内心深处，初恋的甜美与阵痛和着青春怀旧的旋律一次又一次地撞击着观众的灵魂。除了音乐外，观影者走进影院还受到了国产青春电影独特的叙述语言形式的影响，近年来大多数国产青春电影都是以一个主人公的视角来回忆自己的青春故事，画外音和旁白成为主要的叙事线。2011年九把刀的作品《那些年，我们一起追的女孩》，影片开头就通过男主角柯景腾的视角来讲述那些年和他的小伙伴一起追女孩的故事，随后，这种叙述方式也被用到《匆匆那年》《中国合伙人》《小时代》等影片中。这种具有强烈代入感的叙事方式以极为个人化的方式来引导观众，使观众更好的进入影片的故事情节，走进那个既属于电影主人公也属于观影者的时代，从而将二者紧紧联系在一起，产生共鸣。电影中“我”是一个“多声部”，“我”既是掌控着整个故事的体验者，同时也是对整个青春故事的叙事者和评价者，“我”在叙事和表演中来回穿梭，显示出一种正反的张力，它推动整个故事向前发展，让观众相信这个故事是真的，同时也在不停的打断着整个故事的进程，时时表现出对这段青春记忆的眷恋。观影者就是在这种跳入与跳出之间，不断地去回忆，不断地去回味，观影者在消费别人的青春时，也在消费着自己的青春。

二、现实性的怀旧情节消费

国产青春电影在故事情节选择、编排上，十分侧重于表现平凡的校园集体生活、青春爱情故事、美好纯洁的友谊，观影者回忆自己的学生时代时，这些事件虽然十分平凡和琐碎，但它们都是青春不可缺失的，带着这样一种怀旧的心情，他们走进影院，看着主人公青春的热血、疯狂、执着，想到自己的青春，甚至觉得电影如同是为自己的青春而做，从而获得一种心灵上的满足。国产青春电影中的怀旧情节一般可以分为三个部分：

第一，还原校园集体生活。近五年的国产青春电影更多的选取了青少年“高考”“大学”“校园”等环境并对其进行了共性的描摹，它既不是每一位观影者的青春校园生活完全相同，但是展现的却是同一个时代的“青春共识”形象。像《致我们终将逝去的青春》整部电影就用了一个小时五十分钟的时长进行校园故事的讲述，里面穿插着大学迎新、社团招新、文艺汇演等多处大众熟悉的校园生活场景。《同桌的你》《匆匆那年》等影片中，校园同桌同班，传纸条、打架、游行、男女生宿舍生活等情节都成为了故事叙述不可缺少的一部分。在校园集体生活与共同的时代背景下，观众在欣赏电影的过程中隐约找到了自己的影子，如相似的性格共鸣，《匆匆那年》里的方茴恬静沉默，《致我们终将逝去的青春》中的郑微阳光活泼，《那些年，我们一起追的女孩》中的柯景腾幼稚可爱；再如熟悉的场景，《青春派》中的高考，《那些年，我们追过的女孩》中成绩优秀的女生帮成绩较差的男生补习功课，《致我们终将逝去的青春》里的上课点名、社团活动、寝室卧谈会以及毕业散伙饭等，这些都是以校园真实生活编织成的一首首青春之歌。观众在影片中找到自己熟悉的经历、向往的校园以及发生在自己身上的人生故事，让自己置身第三方看自己的故事。事实上，这些片子也存在着不同程度的弊病，特别是2014年以来，国产青春电影似乎存在对前两年电影的拼贴，如《同桌的你》里面既看到了《那些年》里的多年后女主人公结婚盛宴上的同学重逢框架，也有《中国合伙人》里的美国梦。甚至同一年里《同桌的你》和《匆匆那年》同时以怀孕堕胎上演青春的刺痛。我们在消费青春记忆的同时，因为市场的需要，青春电影掺杂进社会现实的浮躁，越来越呈现出一种伪青春的印记。

第二，剖析青春爱情故事。这些电影大多都是以爱情作为整个电影的故事主线，不论是《那些年，我们一起追的女孩》《致我们终将逝去的青春》《小时代》，还是最近上映《同桌的你》《匆匆那年》等影片，无不是从爱情切入，并从中挖掘青春的意义。《那些年，我们一起追的女孩》中的爱情是在蓝天、白云、阳光的唯美岁月中展开的，早操、晚自习、篮球明星卡片、追女孩、用功读书、毕业、联考、升学、迎新舞会、排队煲电话粥、男生宿舍集体看AV、社团活动、大学毕业各奔东西。“电影讲青少年、爱情、友情，其实没有特别，是很多偶像剧都有的元素，如果事后分析，有这些不一定成功，但是不可以否认其存在；我只是把大家共同的记忆放进去，是情感的回忆，都是最单纯的事情，因为可能很多人都知道，当学生时候的回忆都是最珍贵的，人在毕业后就会转变。”[3] 确实，这些青春电影讲述的是爱情故事，爱情故事背后其实是一种情感的回忆，这种回忆“是一种不仅仅关乎过去，而是一种在过去、现在甚至未来都可能产生的情绪”[4]， 爱情故事只是装载感情的酒瓶，国产青春电影通过那些普普通通的青春爱情故事来讲述一种十分单纯的学生感情，以及每个时代人们都会有的心动。爱情简单，简单到几乎人人都会有经过，不管是初恋、暗恋、单恋，这些都是一种爱情的感觉，曾经的观众也像电影主人公一样去傻傻的追寻，不管有没有结果，不会有太多的顾虑，“纯爱”成了国产青春电影重要的的催泪元素。

第三，找寻已逝的纯洁友谊。《那些年，我们一起追的女孩》中柯景腾和高中同学之间即使追求同一个女孩但是几个人之间仍是十分友好，电影《小时代》甚至是将友谊的重要度提升到超过爱情，《匆匆那年》里爱情的破裂同时也伴随着五个人友情的土崩瓦解。每一部国产青春电影都将纯洁的友情置于一个十分重要的位置，他们以男女性别为界，分出以男女主角为代表的两大阵营。女生姐妹情深，友情至上，友情是朋友遇到不顺心时慰藉心灵的港湾，电影《小时代》将四人同时失恋的镜头交织剪辑到一起，她们同时想到顾里，并集体投奔到她的住所，最后所有的不快在一场姐妹狂欢后烟消云散，姐妹情是精神的寄托，友谊在这里的渲染得到极致体现。另一方面是以男主人公为代表的集体，他们往往以宿舍为单位，每个人性格迥异，能力参差不齐，但是各有各的特长，最重要的是男主遇到感情问题一定两肋插刀、鼎力相助。如《同桌的你》中男主被怀疑感染非典病毒被隔离，一帮室友在女主的号召下，展开一场惊心动魄的营救计划，夸张的电影镜头，足以表现兄弟情深。然而不论这样的友谊有多深厚，随着时间的流逝，大家各奔东西，年华逝去、友谊也随之逝去，即使再见也不会如上学那个时候单纯而美好。这也是这个年代人们的共同感觉，所以在以青春为名的国产青春电影中友情有时也被渲染，这些都吸引着观影者走进影院。

三、普适性的怀旧情怀消费

“现有文献往往把怀旧情感与消费决策之间看成直接的关系，其实怀旧情感不会自动直接产生怀旧消费，而是需要一个情感转化的过程，即从对刺激物唤起的情感认知，转化为对品牌的情感认知，从而影响消费者和品牌的关系，进而对消费决策形成影响”[5]。近年来国产青春电影正是借助了怀旧情感对消费决策的影响，才使得观影者频频走进电影院。青春电影中流露出的普适性怀旧情感主要表现在以下三个方面：

第一，追忆热血的青想。每一个青春故事里都有那么些为了梦想不顾一切的去追求的人，即使最后遍体鳞伤。我们在现实中回忆，在电影里缅怀。国产青春电影借鉴着这些热血的故事，渲染着青春的放荡不羁，做着我们长大后再也不会做的事情，然后借着青春的名义，以怀旧的方式，吸引着一批又一批的电影观众走进影院，感怀青春。《致我们终将失去的青春》片中女主角郑微莽撞、甚至被心上人骂为“神经病”，但是仍然义无反顾、勇往直前的去爱，不问因由、不顾后果。这种理想主义的爱情，或者说这种理想主义的青想，当遇到现实和功利，陈孝正说“首先得爱自己，我没有办法一无所有的爱你”是最好的回答，所以陈孝正最后抛下郑微去了美国，这样的郑微现实中也只有在青春年少的时候才有，我们观影是将现实中的我们与电影中的梦幻进行交流，我们爱做梦，就像电影中说“曾经我们都以为自己可以为了爱情死，其实爱情死不了人，它只会在最疼的地方扎上一针，然后我们欲哭无泪，我们辗转反侧，我们久病成医，我们百炼成钢。你不是风儿，我也不是沙，再缠绵也到不了天涯，擦干了泪，明天早上，我们都要上班。”这样的句子在电影中是剧情需要，其实说的也正是观众自己，青春时期的热血梦想，在我们正值青春的时候也许没有实现，但是起码在观影的这两个小时里电影让我获得了对青春的满足，即使明天我还是得去上班。这些青春里追过的热血梦想如今不会再做，电影让我们缅怀别人，也祭奠自己，怀旧是最好的形式。就像《同桌的你》中在女主角婚礼上，男主角看着自己曾经心爱的女孩牵着别人的手许下“我愿意”的诺言，想到曾经女孩不顾一切从非典隔离所救出自己一路狂奔，而如今面对着心爱的女孩，即使也想带着她狂奔出教堂，但这仅仅是想象，现实是这样的事情我们再也不会做，我们只能默默地祝福，一个人怀想。

第二，缅怀纯真的花样年华。“现代意义上的怀旧主要是时间向量引发的。时间是不可逆的，谁也不能回到过去，因此，今天所讲的怀旧的题材基本上是过去的人、物或事件。”[6] 国产青春电影的怀旧消费其实就是从时间维度讲的，这个青春，既是电影主人公的青春故事，同时也是观影者自己的青春故事。因为青春是每一个人都会经历的，那个时候的纯真也是人生中任何其他时期不能比的，它不像童年太过懵懂，不像成年太过世故，它是介于两者之间的一个十分微妙的时间，有美好也有残酷。电影《致我们终将逝去的青春》《中国合伙人》主要选择的就是大学这段时间，《那些年，我们一起追的女孩》《同桌的你》《匆匆那年》选择的也都是中学到大学这段时间的故事，这些青春电影将叙事时间安排在了这个美好的年纪，他们可以做自己任何喜欢的事情，如郑微不顾一切追自己喜欢的陈孝正，柯景腾可以幼稚的组织拳击比赛，成冬青也可以偷偷的潜入图书馆秉烛夜读，所有的一切都归属这样一个美好的年纪，创作者既基于现实又进行了比较夸张的渲染，生动地将青春的美好展现出来。

第三，追溯历史的身份认同。所谓认同，即“一种心理学用来解释人格统合机制的概念，即人格与社会及文化之间怎样互动而维系人格统一性和一贯性，认同是维系人格与社会及文化之间互动的内在力量，从而是维持人格统一性和一贯性的内在力量，这个概念又用来表示主体性、归属感”[7]。观众在欣赏国产青春电影时，就是在消费怀旧元素创造怀旧梦境中，寻找着这份维系着人格与社会及文化之间的统一性和一贯性，以及潜藏的某种主体性和归属感。电影《中国合伙人》表达了三位男主角在自己的“美国梦”相继夭折后转而去帮助其他人实现“美国梦”，影片中不仅有青春、有梦想，我们同时也看到了上世纪八九十年代，那个将美国视作新大陆的青年群体记忆。那个时代，千千万万大学生狂热的要去美国，这种影像记忆带给观众的时代感是强烈的，观众透过在美国签证官面前中国大学生的心虚，通过成冬青土鳖的炫耀帮助孟晓俊重拾尊严，看到成冬青为千万大学生出国留学创作的“梦工厂”，他们想到了那个年代的自己，在这个多元化的时代，我们还没来得及回味过去，就得急匆匆地奔向未来，人们越来越迷失，电影中十分强烈的时代记忆鲜明而生动地描绘了自己曾经的青春，同时也为自己在现实与历史之间搭起一座桥梁，经过这座桥梁，我们看见自己过去的影子，在现实自我身份认同不够清晰的今天我们找到了自己的历史皈依，获得一种80后、90后的身份认同。

四、典型化的怀旧符号消费

“符号：鲍德里亚在谈到消费的时候说道，最初商品仅仅具有使用价值和交换价值，而慢慢地现代社会所产生出来的物品在产品功用上相差无几，那么要成为人们消费的对象，则必须具备符号价值。”[8] 近五年国产青春电影作为电影市场化的产物，以一种精神产品的形式存在，则更应具备符号价值。观影者走进电影院进行消费的过程中，首先接触到的是电影视听符号，然后在符号和怀旧的对接上形成一种情境上的心理共鸣，从而进一步得到一种怀旧审美的灵魂体验，这就形成了国产青春电影的符号价值。

第一，集体怀旧符号记忆。近年来，国产青春电影作为一种新的电影消费类型，在其创作和营销过程中越来越鲜明地利用怀旧符号引起观众的集体回忆，形成一种对电影的怀旧现象。80后的怀旧心理是一座贮量可观的金矿，经济独立和消费倾向更强的80后对童年的美好回忆能够衍生出潜力可观的“怀旧消费”市场，应用集体回忆引起关注，促使国产青春电影成为影视消费市场的一种回忆营销产品，这是近年来国产青春电影火热的一种新方式。《致我们终将逝去的青春》中电热炉、热水壶、小霸王、BP机，硫化帆布鞋、条形衬衫等文化符号作为一种“怀旧物”，是对80年代生活元素的一种追溯。影片同时也通过视觉符号印记将观众拉回到自己80年代的青春记忆，导演通过相同或相似的整体性视觉符号系统营造80年代的生活氛围，观众则是在导演的引导下去回想自己的青春，观众消费着电影明星们营造的80年代记忆，同时也借助着这些影像符号回味甚至编织着自己青春逝去之后某些不曾实现的残缺，从而获得一种心灵上的满足。事实上，近年来国产青春电影通过整体记忆符号营造这种怀旧氛围的时候，有时忽略了线性逻辑的推进，为了创设一种怀旧气氛，利用炫美的影像碎片进行后现代式的形式拼贴，唯美之中其实散落着落寞，观众更是陷入了迷醉与眩晕。像张一白导演的影片《匆匆那年》，片中就借助了十年间发生的典型性历史事件来唤起观众内心的怀旧感情，殊不知原本凄美的爱情故事在“911事件”、千禧年、北京申奥成功、“非典”、国足冲出亚洲等凌乱的碎片符号之中变得破碎，原本美丽的爱情故事变得不够完整，甚至失去了原有的叙事张力，感情显得更加单薄。符号只是表象，符号消费背后的社会关系才是更多观影者所追求的，当代人与人之间疏离的社会关系，人们追求一种认同感与归属感，这种感觉借助于物质才得以隐性体现，国产青春电影正是借助了整体性怀旧符号，通过具体的故事情节贯穿着一种对青春的缅怀，使得人们内心的缺位得到一种暂时的满足。

第二，情境效应上的心理共鸣。国产青春电影在情境效应上的怀旧采取的是一种不同于符号这种视听上的营销模式，它运用的是观众熟悉的场景、时间、音乐作为衬托，唤起人内心深处的记忆符号，通过类似的情境使观影者产生似曾相识的亲切感。“即利用某个刺激（音乐等）和反映（愉快的感觉）之间既定的关系，使人学会对于另外的刺激（品牌）做出相同的反应过程。”[9] 国产青春电影使用众多的时代符号，其目的一方面是为了配合故事情节的开展，另一方面是为了唤起观众心理上的共鸣。当电影中出现类似的情境时，观影者的青春记忆也随之调动，记忆与电影影象的交流融合，使得过去类似的情感得到激发，电影消费行为得到满足，消费者才会有值得一看的想法。像《匆匆那年》方茴遭陈寻“抛弃”之后一段失恋者的落魄形象，就容易唤起观影者记忆中自己失恋时做过的傻事，甚至是像方茴一样因为对对方无法割舍，而选择伤害自己来逼迫自己离开。虽然电影在铺陈上显得仓猝而没有力度，只是有事件而缺乏情感，但是这些都足以引起观众的回想和情感上的共鸣。

第三，怀旧审美的革新期待。“时间就像一个魔术师，在生活具象的叠加和覆盖中，他可以使苦难变得甘甜，可以使荒唐变得正常，它还可以抚平伤痕，融合仇恨。”[10] 青春在时间的催化下过滤了往事的痛苦，它甚至像剪辑特效，使得现实具备了审美的意义。观众走进电影院观赏这些带有怀旧审美意味的影片，是在消费的过程中获取一种审美的体验，曾经的青春成为记忆，这种记忆反复以碎片化的方式再现，它不仅与当下我们现实生活存在着时空的距离以及心理的距离，而且在时间的综合作用下经过主体有意识的筛选不仅有一种朦胧的沧桑感，而且具备了独特的审美价值。电影就是将观众通过视听综合艺术获得怀旧审美愉悦的期待进行重组和革新从而赋予青春新的定义，让怀旧不再是个人的怀旧，而是一种集体的怀旧狂欢。“每个人在自己的青春中， 可能都会留下青春的伤口，电影正好让大家有机会去疗愈这些受伤的地方， 因此令电影给人感觉特别感动”[11]，青春是一种美好的东西，同时青春里也有很多让人感到疼痛的记忆，那些让人心痛的青春事件，时间可以筛选过滤，但是这种疼痛感却是无法抹去的。正如真正让人觉得震动的爱情不是王子与公主最终幸福的在一起了，而是那些明明因为爱却不得不去伤害一样，国产青春电影在展现青春美好的时候，喜欢借助因为爱而疼痛的青春情结去获得观众的眼泪，使得观众精神上获得一种悲剧的美感。所以《致我们终将逝去的青春》里林静在郑微大学开学当天选择了消失，《同桌的你》里周冬雨最后嫁给了别人，《匆匆那年》里方茴选择流产的痛感让自己忘记陈寻，这些利用青春的遗憾、悲剧的美感来让青春变得难以忘怀。观众的经历也许没有电影故事上的那种波澜壮阔，甚至是有某些遗憾，而电影在这里正好弥补了现实中青春的某些不足，使得观众获得了一种精神上的幻想。近年来国产青春电影这些在怀旧审美上所做的一些革新，一定程度上是故事情节的需要，一定程度上也是观众的情感需要。2013年《致青春》《中国合伙人》之后，国产青春电影的发展势头似乎越来越好，但是国产青春片频繁追求这种残缺美的做法也引起了观影者的不满，有网友就评论，这些电影里就一定要有“堕胎”情节吗？这也是有些观众对电影市场化的一种不满。残缺固然有它的美感，多而泛滥就会适得其反。

五、小结

阿克塞尔说：历史仗着两双眼睛，一双向前，一双向后。向前的是新生活，向后的是怀旧。国产青春电影这样一种商业性明显的消费产品，其怀旧消费的实质是商家为迎合消费者走进影院为获得审美体验而制造的一种虚拟的景象。不论是从电影创作上对电影语言进行刻意的雕琢，对青春故事的准确定位，还是从营销上，以怀旧性的符号、情怀、审美来满足消费者的需求，国产青春电影确实在近五年的发展过程中实现了一种新的转变。但是票房不是真正的风向标，国产青春电影更应该将视角放置在怀旧的内核中去挖掘更深刻、更实质性的东西，国产青春电影以怀旧为特征的类型化风格才能得到更好的发展。

（作者单位：江汉大学人文学院）

注释：

[1] 【法】马赛尔?马尔丹：《电影语言》，中国电影出版社，2006年6月第1版，引言5页。

[2] 【匈】巴拉兹?贝拉：《电影美学》，何力译，中国电影出版社，2001年版，第141页。

[3] 纪晓风：《专访九把刀陈妍希纯真传说打造“那些年现象”》，《信报》，2011年10月29日。

[4] 袁梦倩： 《青春怀旧、纯爱消费与青年亚文化的狂欢――<那些年，我们一起追的女孩>》，《电影新作》，2012年版。

[5] 张义、孙明贵：《消费者怀旧情感研究评述》，《 中国流通经济》，2011年版。

[6] 孙明贵、徐灼：《基于虚拟情感体验的怀旧消费行为的理论探讨》，《 广义虚拟经济研究》，2012年版。

[7] 郑全全：《社会认知心理学》，浙江出版社，2008年版，第127页。

[8] 彭程：《 怀旧现象探究》。

[9] 董立超：《怀旧审美与怀旧消费研究》。

致我们即将逝去的青春 篇五

最近登陆空间，好多都是谈论《致我们逝去的青春》的话题。一部电影引起了大多数人对青春的沉思，青春到底是什么？筷子兄弟唱过“青春如同奔流的江河、一去来不及道别”；汪峰也唱过“继续走、继续逝去、在我没有意识到的青春”；也如同电影中的对白：“青春就是用来怀念的。”

去年夏天热映那部《那些年我们一起追过的女孩》，勾起了许多人对初恋的回忆。现如今你还对的那个“女孩”依旧痴狂，是否仍关注着她的最新动态，下雨的时候你会不会想到她没带伞了怎么办，是在夜深人静按下熟悉的号码却又迟迟不敢拨通，看见别人出双入对的时候，你是否怀念着那过去的时光。

今年的《致我们逝去的青春》又接踵而至，隐隐约约告诉我们一个道理，我们都在指缝中流逝了青春和时光，更何况90后的第一批女孩都到晚婚的年龄。

流行歌曲载满多少相思的情，思念与忧伤在光影斑驳的两岸深处穿梭，轻吟的唱出了我多少诗意般的缠绵，犹如一曲青春的挽歌，断断续续，总能想起过往；失眠之后，想起当初离开之后的永恒。可多次，在静静流淌的似水光年里，我用尽了我所有的青春时光，却没有走出忧伤的花絮，换回的是流年的悲伤。

我们在一路前行的过程中，总会不经意间的回望，回忆过往种种那如风般的欢笑与悲伤。在漫长而深沉沉的梦里，谁才会是你的主角，在早晨醒来之后，你会想到了谁，那是否就是爱。在回忆里，每个曾经的那个“他/她”会变得越来越完美，如果答案是否定的话，那说明你依旧没有释怀和放下，却总记住过往的不是。

用一首歌去回忆，每个人心中肯定都会有个不同的答案。可能是张学友的《忘记你我做不到》，也可能是赵传的《请不要趴在别人的肩上哭泣》，更有可能是李代沫的《遗憾》和齐秦的《狂流》...

渐渐的你会觉得走过的路，想过的事，仿佛越来越远越来越长越来越多越难以抛开。可是，没有人能挽回时间的狂流！！！

用一首歌的时间，总是情不自禁的想起好多，如花灿烂的流年里，又能留下什么是永恒的呢？曾所拥有的，终将逝去，镜中容颜，催人衰老啊，如果，放下了眷恋的旅程，淡看流年烟火，细品静好人生，快乐就如此简单吗？

晨风可以将我从梦中轻轻唤醒，只是梦的花絮会让原本不安分的心追风流浪。今生，可不可以就这样，让悲伤尘埃落定，可不可以让花絮般的忧伤，随风消散，还我素心如月的光年，那些曾温婉如玉的旧情怀。答案是否定的，因为你有过青春~

如果有个人问你的青春是什么样的，你会怎么回答？如果是我，我会说“青春是用来怀念的！”可是太多的原因导致着我们口是心非。走向明天，这是我在小学时就学到的，而从没有走向昨天之说。是的，昨天即为昨天，那就说明它已过去，不管它有多么的卑污，我们都可以做到忘却，然后是昂首挺胸，大步向前走，毫不畏惧的告诉人们：“我要走向明天，我要开拓我的明天”！说起来简单，做起来却不易。

2013年注定是我人生中不平凡的一年。我轻易放弃了我不愿意失去的；记载着我童年记忆的家也面临拆迁；有着我成长经历的家属院也无从幸免。年初伊始，仿佛我的生活发生落差性的转变，不知是我的生活方式的改变，也不知是我态度的转变，我知道我失去了原来的我。一直以来都是我给自己制造烦恼，一直以来都是我给自己画地为牢、给自己精神上的压迫，因为欢笑以后代价就是冷漠。

我是怎么了？好多次问问自己，我说我不知道。短短几个光景，我厉行了上万里路，没到一个地方一个环境我都有不少的感触。如同在桂林的时候，每到一个景点导游都会告诉我们全程不走回头，我知道越是这样我越想回头望。

我们的青春终将老去，有很多时光，我们不能言语。是什么让我们常常彻夜孤枕难眠？是什么让我们在孤单的时光里默默感伤人生？是什么让我们在举手投足间泣诉出格的念想？也许是风里飘过的青春，来的突然，走的也仓促……

低首抚琴，浅弹一曲青春的歌；戏里戏外，真真假假，就这样铺垫流年，无言，不见，不回首！

致我们即将逝去的青春 篇六

《致我们终将逝去的青春》 ，想到了年轻的自己。 还记着曾经刚认识某人彻夜难眠因为一闭眼睛，看见的都是她的笑的那种感觉，那时候的自己是幸福的。下面为大家精心整理了一些关于致我们终将逝去的青春观后感，请您阅读。

致我们终将逝去的青春观后感1青春的世界是一片天空，我们都是天空中飞翔的小鸟，天空晴朗，艳阳高照，小鸟飞的欢愉，便是初恋的美好。天空晦暗，阴云密布，小鸟劳累惆怅，便是恋爱的矛盾。天空阴黑，雷雨加交，小鸟无奈掉落，便是失恋的苦果。天空转晴，小鸟站在树上，仰望彩虹，便是婚姻的殿堂。

——题记

最近《致青春》这部电影，真的不得不用“火爆”二字来形容了，短短上映十六天，票房已超过六亿，以惊人的成绩跃居内地电影票史排行榜第十四名。其实就我个人认为，这部戏之所以这么卖座，主要的原因还在于青春二字。青春二字看似平凡，没有什么特殊的寓意但是却能勾起人们尘封已久而且是早已腐朽的记忆。

春风吹拂，流年往复，时光一去不复返，我们带着梦想着走在理想的海角前，却又无法抑制的怀念过去，或许我们真的太过平庸，经不起流年往事的烹煮。

生活中有太多的人，喜欢依靠回忆度日，喜欢将青春那些泛黄了的书页拿出来重新翻读，待到悲怆的秋风吹散时光的诺言，才猛然发现，原来美好的梦不等于昨天。

看完《致青春》之后，说实话我很喜欢。不过要问我最喜欢这里的哪个人物，我会毫不犹豫的选择郑微，这样一个敢爱敢恨的女孩，可以为了自己的爱情，放弃自己高考的志愿，千里追寻青梅竹马的林浩，一份真情让我感动。奈何命运最喜欢的事情就是捉弄人，在这样一个巧合众多的校园里，偏偏上演了这样一场人情冷暖的时差。

可能青春期的每个孩子都做过郑微，可以为了自己所爱的人不顾一切，亦或许，真的在爱情面前，完美的天才也可以变成一个十足的傻瓜，但是最终他还是被陈孝正无情的抛弃了，一场彻骨的爱恋最终演变成了一个无果的结局。有人说陈孝正太无情，其实我倒是觉得陈孝正自始至终都做的很对，他不能确保自己有能力给郑微幸福，继续走下去可能结局也会出现悲剧，这时候我认为放手反而是最好的选择。我相信看到这句话之后会有很多人反驳我一份真挚的爱情应该是不俱生活的苦难，即使面对贫穷生活的困扰也会在一起很好的生活的吗，其实我不得不承贫困中的相依的确可以诠释爱情的真谛。但是：

贫穷虽然可以提供我们前行的动力，但是它也可以阻挡我们婚姻的脚步，它会使我们忘记什么是真正的爱情，而带着一份不忍与伤心彻彻底底的皈依生存本身，大家都说婚姻是爱情的坟墓，其实贫穷是婚姻的坟墓。

男人就好比一颗参天大树，爱情是绿叶，事业是红花，如果一棵树上一朵花没有，那即使长满了绿叶也是朽树一株。

“爱情是一条河，我们都是瞎子，又有谁不是摸着石子过河的”当听到林静说出这句话的时候，我的心中一阵悸动，爱情真的是条河，青春的我们都被它所淹没，有的沉入了海底，有的人游上了岸，沉入了海底定格成了永恒，游上岸的成为了

我相信年少的我们都有对爱情的渴望，我们可以忘记时间，忘记地域，只为那份美好的憧憬与向往，以为可以天长地久，让心灵栖居爱情的海洋，可是没想到到了青春这场戏份的结尾，却还是在与现实的中输掉了自己所拥有的一切。

爱情不但是条河，同时还是辆车，阮莞上错了车，成为了爱情的牺牲品。老张偷偷的上了阮莞的车，最后却坐过了站。郑微和陈孝正上了同一辆车，林静和施洁上了同一辆车，最后林静和郑微在同一个站点下了车。我们很难说清这其中的是非曲折，到底谁对谁错，我们只知道我们顶着青春的头衔，做什么都不能算错。

懵懂的青春，会遇到很多很多的人，有的人是你煮茗需要的薪火，有的人是你眺望远景的楼阁，有的人是你夜晚照明的路灯，走过青春的档口，我们又要将这一切全部交还给岁月，只留下苍白的记忆与腐朽的伤痕。

那天做在寝室里，闲着无聊，打开了播放器看完了这部曾经风靡一时的电影，现在想想，其实这部电影拍摄的还算比较成功，最起码它让我们回归了那个青涩的年代。

看完致青春我最大的感受有两点，第一青春是用来怀念的，第二青春的爱情就像是纸飞机，开始总会飞的很高，但是却总有落地的那一天。

致我们终将逝去的青春观后感2 《致我们终将逝去的青春》 ，想到了年轻的自己。 还记着曾经刚认识某人彻夜难眠因为一闭眼睛，看见的都是她的笑的 那种感觉，那时候的自己是幸福的。曾经最遗憾的事情是大学四年一直喜欢一个女孩但是都没有说，那时 自己和现在没什么变化，天天瞎忙，做着自己都不知道在干嘛的事情，更不会和女生说话(到现在都忘了我根本不会和女生交流，但是曾 经怎么有女友的)。好在，毕业后一年的去年夏天我有机会给那个女孩表白了，也试着追过，不过，时间不对。错过了就错过了吧，至少 没有遗憾。

我个人认为，青春就是那个自己不会太权衡后果，不受太多羁绊，自 由自在，那个很真的时候。

有一句台词不错：

郑微后来和前男友重新见面的时候，说：“其实我们自己都在变成自 己讨厌的人。”

人在江湖身不由己的感觉实在太多了，曾经我甚至不想来美国留学， 但是我必须来。

我讨厌投机，但是我必须做。我不想经历太多时刻变化的金钱利益， 但是我必须适应。我不想天天泡图书馆，我也想自由自在的旅游，轻松一些，但是我必须珍惜时间。我不想毕业后那么快的回到国内，但是我必须回。我不想这个时候就已经和同龄人没有共同的语言，但是我已经out了。我不想对别人封闭自己，但是我习惯了。我不想变得有攻击性不想总是习惯于批判和衡量，但我已经成这样了。

有人告诉我，有投机能力真好。但是实话实说，我从小的梦想就是隐居田园与世无争，和家人好好的分享快乐幸福的时间。但是经历告诉我，越是想要宁静的生活就必须要自己去争去抢前，争取足够的条件来捍卫平静的生活。

命运从妥协的那一步开始，就再也无法回头，一步步的更加的身不由己。

致我们终将逝去的青春观后感3家里面书柜躺着的《致我们即将逝去的青春》安静得乖巧，就像那一段绵长的岁月一般。

不是不想要去翻开，只是害怕那一段岁月太过伤人，尽管是虚设的，却依然会让人心痛，因为它和我们有一段相同的岁月——青春。那两个张扬而明媚的字眼下隐藏了许许多多不为人知的暗伤，我们一直以为很小心翼翼，却终究逃不过被暴露在阳光底下的结局，就像曾经一往无前的玉面小飞龙，也终究会有妥协的一天，不是懦弱，也不是逃避，只是，我们都赢不过青春。

一直都很喜欢辛夷坞的书，就好像《原来》悲怆得让人心疼，却还是忍不住一看再看，还真是自虐的很。《致我们即将逝去的青春》在高一的时候就已经将书买回来了，可是却还是不敢翻开，只是看了开头和结局，自以为是的以为，那样就可以认为一切都是好的，就连郑薇和林静的结局，尽管中间隔了一个陈孝正隔了一段七年的漫长时光，但是最终他们都成为了彼此的唯一。

并不是忽然想起这本书来的，只是26号的时候，《致我们即将逝去的青春》的电影版正式上映，势头猛烈得让我不容忽视，最后还是买了一张票去看。

时长两个多小时，却仿佛一晃而过，就好像郑薇的青春一般，回过神来的时候，真真是物是人非了。

从来都坚信着一句话：影视不如书。而我也一直坚信着。我不知道如果辛夷坞看到这样的结果，会有如何的想法，但是作为一个忠实读者，真的有些失望，可以理解，却不能原谅。我知道两个多小时的电影并不能将四十多万字的内容完完全全的表达下来，仓促间也让人带着迷茫，到底，陈孝正是怎么喜欢上玉面小飞龙的。

不知道是什么原因，到底是偏爱林静的，或许他很狭隘，将自己困在一件事情里面而伤害了无辜的郑薇，可是他却唯一一个爱郑薇爱得那么纯粹而不自知的人。或许郑薇唯一爱过的只有陈孝正，可是这不重要，因为爱过，她才知道谁才是最适合自己的。所以，当电影的结局停留在陈孝正到底会不会和郑薇复合的悬念里是，心里却莫名地有些疼痛了，那样自私的一个人，却得到了那么好的结局。当然，在电影里面他并不自私，只是在前途和爱人面前理智地选择一回而已，可是书里不一样，为了功名，他可以伤害郑薇，甚至明明白白地要她当小三。

可是，电影却将陈孝正板正了，再也不是那个自私的陈孝正了，而郑薇的爱，也显得没有那么果断和动人了，毕竟，那样看来，两个人都有错。

到底是忍受不了，将那样的一个好的结局给了他们，就好像，那个明媚皓齿的玉面小飞龙，再也不见了，总是觉得，少了些什么。

致我们终将逝去的青春观后感4好久没有看书看得如此感情投入了，《致我们终将逝去的青春》中幸夷坞说：青春是不后悔，是允许犯错的。青春是回忆，会苦涩，但之后一定会追忆青春。

书中自誉为“玉面小飞龙”郑薇，洋溢着青春活力，一路哭，一路笑，一路欢呼雀跃就让我们陪着她从17岁走到27岁，仿佛一夜暖灯就晃过了十年青春。这也让我们见证了原来青春如此短暂，青春终将会失去，但失去的同时也丢了爱情。

有些东西终究会腐朽，等到曲终人散是才发现爱的是那样铭心，而伤害却也同样刻苦。那个曾经如此飞扬跋扈的小飞龙，那个曾经如此高傲冷峻的阿正，那本《安徒生通话》，那场7年之约，还有那个陪你一起走过青春的沅沅，统统都将被埋葬在青春记忆里。

生活中也许我们并不会像书中的女主角那样执着，始终与开启感情宅门的那个男人纠结一生。现实没有约束和限制。于是就像书中所说：每个人或多或少都可以在郑薇身上找到自己的影子，而每个女孩都会遇到生命中的陈孝正，每个陈孝正都要在经历过失去后蜕变成林静，而每个郑薇只有在长大后才明白林静是最好的选择，这就是我们以后要面对的。

的代价就是要是去一些东西青春，若干年后，过尽千帆才明白这些将不会出现在以后的人生道路上了。可是没关系，但愿我们失去后会懂得好好珍惜现在所拥有的一切，因为那都是我们用青春，用眼泪，用心碎换来的。我的青春你来过，虽然没有陪我走下去，但我是如此庆幸，在我一生中最美好的时光里，有你来过的痕迹，这就够了。希望你日后想起也会因为我们曾经的傻气会心一笑。

幸夷坞的小说描述了一个如此接近现实的青春结尾：郑薇在沅沅的汶前说，沅沅只有你的青春是不朽的。这样简单的一句话就引起了我的共鸣。通过这本书使正在青春期的我明白：有些东西一旦失去便不再，就像曼陀罗凋谢就不在开，唯有珍惜！

致我们终将逝去的青春观后感5看完这部影片，我就一直在问：人生的意义何在？人生到底由谁来主宰？爱情是什么？爱情要如何守候？

郑薇的回答是跟着自己的心走。若爱，便彻彻底底，若不爱，就毫不勉强。——只爱自己爱的人。爱恨都是我刻骨铭心的。即使最后挣脱了，淡然了，也不过是选择了听自己的心跳声。

陈孝正得回答是要去追悔那因失之毫厘而差之千里的自私决定。这到底是自尊还是自私？“不要让自己爱的人跟自己饱受贫贱”，这或许是很好的自辩理由，但他自己知道那不过是他自己为自己找的一个良心理由罢了。“再成功也罢，那是我牺牲了做人的失败换来的。”他永远都只能追悔与怀念他曾经的青春，因为他的一厘不差已错位了他的一切。

而阮莞的回答，更是充满了爱与恨更有伤。即使自欺欺人地把爱情埋葬了，只要那么一丝丝的触动，便又会不顾一切地为爱而活而死。这是在爱情面前懦弱地低了头的赵世勇，永远也做不到的。那么他在一定意义上说是没有资格谈爱情，谈青春，谈人生的，因为他的爱太肤浅，太懦弱了。

就像无解方程式一样，硬要求解，即使求得，也是毫无意义的。在爱情的抉择上，没有理性与感性，没有是非之辩。我们既不能高赞为爱情而疯狂的郑薇、阮莞、施洁……也不能指责为前程背弃爱情的陈孝正或为金钱拒接爱情的李维娟……因为他们的青春，他们的人生都是他们自己选择的，自己负责的。

生命也许会因为爱情的中途绝望，而绝望了以后的整个人生。因为没有可以比一段刻骨铭心的爱情，更能让人成长的了。正如林静给郑薇的是爱情的启蒙，而给郑薇真正的爱情启蒙的是陈孝正，但最终是他们的爱情让郑薇真正成长了起来一样。

“人一辈子那么长，不到最后一天，不知道谁陪你到最后。”是的，陪郑薇走到最后既不是林静，也不是陈孝正；陪阮莞走到最后的不是赵世勇，而是一直默默守候她的“满天星”……

那么我们的青春绝不是只有那段刻骨铭心的爱情，不只是那爱情给我们带来的幸福与痛苦，还有那些伴我们走过青春的风风雨雨的友情。

正处于青春美好时光的我们，或许也在心里深深地爱着一个人。不是因为外貌和家境，只是单纯的爱恋。但考验总是那些未来无知的许多因素，于是让我们迷茫了，不安了，甚至不敢勇敢地去爱一回了，不想为青春疯狂一回了。

致我们即将逝去的青春 篇七

因为生命的线性向前，青春是每一代人共同拥有却又必然失去的，这样的宿命让它尤其具有令人婉转回环、涵泳不已的况味。青春题材总是不乏受众，永远不会过时，每个人的命运和故事都可以被缝合进去，为自己已经失去或者正在失去的青春找到想象的安身之所。赵薇的《致我们终将逝去的青春》不过是无数类似作品中的一个。

人们总是乐于谈论美好而稍纵即逝的东西，除了它本身带有的悲剧性美感外，更主要的是可以在特定的场景中将自己代入进去，获得人格投射的。青春是一种霸权，再没有什么能比拥有这种时间上的优势更能让人洋洋自得、肆无忌惮的了。青春崇拜是20世纪以来的一种新文化现象，是对于老农经验、老人政治的传统文化经验的反叛，从梁启超以降，少年中国的想象就充斥在文人学者的论述中。五四新文化运动的那些干将都是青春的热血拥趸。

然而，赵薇要说的青春却是盗版的青春，充满了中年人的晦暗，完全没有青春文艺常见的阳光明媚。这不是她的艺术创新，而是过早失去青春之后的苍白想象，这种想象因为带有浓厚的功利生存经验而让原本可以灵动飞扬的青春变得凝重迟滞。比如小说中后来事业小成的张开被改编成了女神阮莞的卑琐护花使者，说着河南话的黎维娟一开始就卡通式地成为精明算计的代表，陈孝正则是凤凰男的典型代表，所有这些都是脸谱化的，甚至是反青春的。

小燕子附体的女主角郑薇也许是赵薇心目中青春的代表。二不是罪过，我们年轻时候都干过一些日后回想起来汗流浃背的蠢事，但是如果真的认为青春就是毫无逻辑地犯傻乃至犯贱，那是真的二。赵薇把她在芜湖师范和谢晋艺校读书时候的经验掺了进去，使得片中土木工程专业的大学生更像中专技校少年。当然，我不是要讨论影片中1990年代大学生活的真实性问题，这个片子至少比高晓松的《那时花开》那种装模作样的矫情好多了。《致我们终将逝去的青春》虽然不接地气，在怀旧的表象下还是折射了我们时代青春的真相。

回头看看杨沫《青春之歌》中在革命大潮中成长的女孩子，黄蜀芹《青春万岁》里1950年代朝气蓬勃的中学生，张暖忻《青春祭》中期间在边疆平静度过成人礼的女知青，张承志《北方的河》里1980年代上下求索的研究生，《致我们终将逝去的青春》中青春真的是“逝去的”和单薄的。它与“青春残酷物语”式的《牯岭街少年杀人事件》、《挪威的森林》、《不一样的天空》等不一样，它的青春貌似反叛却只是抚摸私己的哀伤，丰富的生活被简化为恋爱的符号。那些所谓的不朽青春时代的爱情，在进入职场后迅速成为一段久远的往事。

“正如故乡是用来怀念的，青春就是用来追忆的，当你怀揣着它时，它一文不值，只有将它耗尽后，再回过头看，一切才有了意义——爱过我们的人和伤害过我们的人，都是我们青春存在的意义。”这是原小说中的句子，也许赵薇想表达的就是这个，然而许多明亮闪光的台词似是而非，不过是空洞抒情。如今的青春是多么复杂，人们不得不过早地远离了青春。相比之下，几乎同时上映的《中国合伙人》中所传递的成功学式青春，倒更符合当代实际。

致我们即将逝去的青春 篇八

忽然想一想，现在已经是二十多岁的人了，我的青春也在慢慢的流逝，将要一去不复返了，匆匆忙忙，回头一看我在这个大学里面已经苦苦挣扎了快两年半时间了，可是我的这段生活，使得我的意志在这两年半的时间中已经消失殆尽了，没有留下什么东西。认真的思考一下，我在这两年多的时光中都干了些什么，每天早上总是踩着铃声雄赳赳气昂昂的迈进了教室，将老师视为不存在，上课总是不去认真的听讲，只等到即将考试了才去抓瞎，熬上几个通宵达旦，只为了能凑凑合合的过了考试就可以。难道我已经忘记了走完大学这段路程，我就得去这个社会上去为自己的生活去打拼，为自己需要负责的人负责吗？可是在这几年时光中，我学到了什么，我依靠什么去养活自己，凭借什么去为自己最最亲爱的人负责，从而让他们过上幸福美好的生活，凭什么，我到底需要依靠什么？是的，我需要依靠知识，依靠技能，依靠人脉，可是我学到知识了吗？我练就技能了没？我储备人脉了没有？没有，因为我已经很失败的走过着我的大学，虚耗这我的青春，挥霍着那即将不会存在的意志。

不要把渐渐枯竭的内心归罪于别人，是自己懈怠灌溉和滋润；不要把抑郁和不欢欣归罪于友人，温柔的消逝到底是谁的责任；不要把自己一致的消遁归罪于生活的艰辛，最初只不过是孱弱的决心；不要把一切的不顺归罪于时代的更新，那是仅有尊严的燃尽。自己的感受思忖是靠自己把握归因，否则那太愚蠢。

即以明了自己的毛病出在哪里，那么我需要为自己已经消散的意志，和逝去的青春负责，我必须，我一定要。想想自己以前披荆斩棘，不断开拓，激流勇进，不懈奋斗，为自己的梦想冲锋，胸中还是会泛起激动的浪潮，久久难以平复。鹰击长空，只为展翅高飞，我也需要为自己的梦想不断奋进。

致我们即将逝去的青春 篇九

初二，我们的青春的花正在繁华盛开。

初三，我们的青春的花正在慢慢凋零。

三年的青春，三年的人，三年的兄弟，三年的闺蜜，三年的事。这三年包含了太多

太多，太多的人，太多的事，太多的不舍。

三年，我们有快乐，有激情，有痛苦，有享受。现在，有的只是更多的遗憾和不舍。

我遗憾，我们兄弟几个没有一起走完这三年。

我遗憾，我们的相聚的时间太少，太少。

我遗憾，我不能预知未来。因为我不会，所以我们在一起的时间少了两年半，

不过我会用一生去弥补。

......

三年青春快结束了，我们会变得成熟，不再年少轻狂丶

结束了，

再也没有人会在你坐下的时候拉开你的凳子。

再也没有人传你的绯闻了。

再也没有人和你开玩笑，然后告诉你--------愚人节快乐

再也没有兄弟【闺蜜】在你失意伤心的时候，逗你开心，逗你笑，安慰你了。

再也没有人和你讨论那本小说好看，那本小说垃圾了。

再也没有人和你争论你们之间谁更帅了。

再也没有人和你八卦谁谁有那啥了。

再也没有人和你交流什么电视剧好看，什么歌好听，什么电视让你们流泪了。

再也没人和你去WC了。

再也没有当年的年少轻狂，我们棱角都磨完了。

......

这些的这些，以及更多的，都随着我们青春的凋零慢慢离去了。

开始的开始，我们都是孩子

最后的最后，渴望变成天使

歌谣的歌谣，藏着童话的影子

孩子的孩子，该要飞往哪儿去

......

一首《北京东路的日子》唱出了这即将逝去的青春。

三年里，我有了一群兄弟。

三年里，我有了几个闺蜜。

三年里，我找到了你。

小Y说过，有一种姐妹叫兄弟，有一种兄弟叫闺蜜。貌似他是这么说滴

我希望我们能好好地度过这半年。

致我们即将逝去的青春 篇十

年轻的誓言

就像东去的流水…

我们慢慢遗落在岁月的风尘里，哭过、笑过、吵过、闹过…再恋恋不舍也都只是曾经。偶尔想起，心还是会痛，却也夹杂了说不出的甜蜜，像一首曾经深爱过的情歌，歌词早已模糊，动人的旋律却一直强留在心里，挥之不去…

无论多少往事、多少怨恨、多少纠缠，都只是我们大脑中的几个细胞，失去了就可以忘记，就像无论多么狂暴的风雨，过去了就会天晴了。

也许你会遇到很多人…也许哪个人的出现将会成为你一生之中最亮的月光，或许你们终究差了一厘米的距离，或许会终老一生。

或许每个人都要曾遇到过差一厘米的人，然后才会找到终老一生的人；每个人也夫会是差一厘米的人，当他终于成熟了，就变成了终老一生的人…

失去并不可怕、掌握失去这门艺术并不难；很多东西似乎本来就是会失去的，失去了便不是灾难。不再遗憾自己的失去，也不再羡慕他人的幸福，开始重新品味自己的人生，正如品一杯苦咖啡，虽然苦涩，却香醇绵长…

生命本是一场寂寞的旅行，不论长短，最终都会画上一个句号。圆满抑或是苍凉，却都在坚实中遗忘，而那真正被人所铭记于心的是沿途的风景，是等待花期时的期盼，是欣赏沿途风景时的安然。

正如故乡是用来怀念的，青就是用来追忆的，当你怀揣着它时，它一文不值，只有将它耗尽后，再回过头看，一切才有了意义…爱过我们的人和伤害过我们的人，都是我们青春存在的意义。